朽者不朽的陈师曾

＂文人书法＂的提法,我想大约从＂文人画＂一说过渡而来。说起文人画,我回忆起一位早逝的大师陈衡恪（师曾）先生。     

沈尹默：书法见性情

我写的＂文人书法＂专题,多是不以书法为专擅的文人为主,即一些文名盖过书名或者干脆就是只有文名而没有书名的文人学者。沈尹默先生的书法,我一直不大敢写。一来他曾一度作为现代书坛的领袖人物,评论文字已累见报章,再怎么写,也是走了前人的旧辙;二来我写的＂文人书法＂专题,多是不以书法为专擅的文人为主,即一些文名盖过书名或者干脆就是只有文名而没有书名的文人学者。     

陆澹安：少年刻画本无师

我们不仅早已远离了以刀刻字的岁月,我想很快也将告别以笔写字的年代,甚至即便是文人,也在逐渐地消失。旧时的文人,读书之外,于书画刻印似乎多喜欢涉猎一二。书法是日课,自然不在话下,而闲来兴之所至,或染翰绘事、或捉刀向石,也皆为常事。尤其是刻印,看似文人中的＂武行＂,技术含量也非常高,估计现今的文化人都不屑染指了,然而,偏偏过去有不少文人都喜好此道,像鲁迅、郁达夫、瞿秋白等几位大文人,看起来似乎都与篆刻毫不沾边,但他们竟都曾有过刻印章的经历。     

神游太古开新境丁衍庸绘画与印章

在民国书画艺林中,除去像吴昌硕、齐白石等少数几位书、画、印三绝皆达到顶尖造诣的大师不论,像黄宾虹、潘天寿、张大千、傅抱石这样的大画家,印章创作上都曾有不俗的表现。     

大师金石无今古

李叔同（弘一），1880--1942，浙江平湖人。幼名文涛，又；写广侯等，丧母后改名哀，字哀公等。留学日本时改名岸，号叔同。出家后法名演音，简署音，号弘一。中国著名画家、书法篆刻家、诗人、音乐家、教育家。     

周氏兄弟的印章

文人印章,我顺理成章首先想起了中国现代文学家鲁迅。众所周知,鲁迅先生的艺术爱好很多,对各类版画、金石碑拓、古钱币、书画古籍等皆有所嗜好。对于书法印章,显然是相当的内行。而就在2013年春季,鲁迅手书《古小说钩沉》手稿拍出690万元的高价,该手稿属周作人收藏,算作周氏兄弟合璧的作品。     

铁笔纵横又一家

书画家手中的笔和篆刻家手中的刀,仿佛都有类似的功能.尤其是追求风格简练、线条劲挺的创作者,纸上书画犹如挟风带雨,下笔如刀,沙沙作响;石上治印又似策马驰骋,以刀代笔,走石飞沙.如果遇上一位既是书画家又是篆刻家的话,那么激情创作、倾心投入之时,甚至就很难分清手中所握的究竟是刀还是笔了.沪上著名书画篆刻家吴颐人先生,应该说就是这样一位"刀笔并举"的多才艺术家.     

老友毕竟是书生

魏建功先生作为《新华字典》的开山人物却无人可替。早在1950年初,魏建功与时任出版总署副署长的叶圣陶商议后,辞去了北大中文系主任一职而任出版署下的新华出版社社长,就是为全身心地主持《新华字典》的编纂之事。     

蔡元培:亦旧亦新

林语堂曾有一段对蔡元培的评语说:论资格,他是我们的长辈;论思想精神,他也许比我们年轻;论著作,北大教授很多人比他多;论启发中国新文化的功劳,他比任何人大。五四时期的那一批文人中,平心而论,蔡元培先生的字是算不上最好的。据说,钱玄同有一次在北平(今北京)公味斋素菜馆吃饭时,还开过蔡元培的玩笑:你写的字这样蹩脚,怎么还让点了翰林?面对钱的     

但开风气不为师

国学大师章太炎就曾讽刺过胡适说：适之小子,你反对文言,提倡白话,那么你的名字何不也改为“往哪里去”