新形势下党的戏曲政策再认识——兼谈当代戏曲的困境与出路

本文认为,党的戏曲方针和政策从内容到形式对当代戏曲艺术做了科学、合理的规范和引导,但由于新形势下戏曲艺术再次遭遇到不亚于改革开放前的严酷境遇,党的戏曲方针和政策的内涵有必要根据时代语境因缘适变,从而有效地保护传统文化的精粹免于过度流失。本文论证指出,特定历史时期下确立的戏曲方针应进一步打破"花"与"草"、"陈"与"新"之间的界限,任其在行业内外更加自由地竞争和发展,将艺术价值的评判标准更多地交付于行业、受众和市场;"三并举"的实际内涵眼下已经超越了传统戏、现代戏和历史戏三分的具体语境,现在的问题是如何实现各类剧种和剧目的公平对待,适当做到协调发展、共同繁荣,应不只局限于"三并举",而是要有重点、有步骤地"多并举"甚至"全并举"。本文在此基础上重新审视了当代戏曲艺术的困境与出路问题。     

《才子牡丹亭》在女性戏曲评点史上的价值

《才子牡丹亭》是徽州吴震生、程琼夫妇合作完成的评点《牡丹亭》的与众不同之作。全书以程琼的《绣牡丹》为蓝本,仍可视为女性对《牡丹亭》的批评。该评点在女性戏曲评点史上有着重要价值:彰显女性对戏曲的评点能力,是《牡丹亭》评点的标新立异之作;不应仅被视为文人的自娱抒怀之作,而是具有社会目的的戏曲批评,反映了闺阁才媛的精神追求;评点的刊行将女性的戏曲评点从小众传播走向大众视野,是女性传播思想的手段之一;对《牡丹亭》在女性中的传播起到一定推动作用。     

辽宁省人民政府办公厅印发关于振兴辽宁地方戏曲实施意见的通知

正辽政办发[2015]110号各市人民政府,省政府各厅委、各直属机构:经省政府同意,现将《关于振兴辽宁地方戏曲的实施意见》印发给你们,请结合本地区、本部门实际,认真贯彻执行。2015年12月30日(此件公开发布)关于振兴辽宁地方戏曲的实施意见为贯彻落实《国务院办公厅印发关于支持地方戏曲传承发展若干政策的通知》(国办发[2015]52号)精神,现就振兴辽宁地方戏曲提出如下实施意见。     

躬耕梨园谱乐章——记连云港市政协常委朱秋华

提起连云港市文化局剧目室副主任朱秋华,在戏曲艺术界,人们无不啧啧称赞。30多年来,他在戏剧创作和戏剧理论这块园地上,潜心研究,成果颇丰。他的才华,为更多的人所知晓;他的业绩,在文艺界营造了亮丽的风景线。一1943年6月,朱秋华出生于赣榆县青口镇一个知识分子家庭。他从小就是个戏迷,不仅喜欢看戏,而且还擅长模仿表演。父母希望品学兼优的儿子日后考重点大学,而他却执意不从,初中毕业后,不顾父母的反对,几经周折,毅然跨进了他朝思暮想的连云港市戏剧学校。进入戏校后,朱秋华像久旱的麦苗受到甘霖的恩泽,他一边努力学习,一边追求表演艺术的真谛。他想     

"五花爨弄"及其意义新探

"五花爨弄"是中国古代戏曲史上的一个专有名词.关于"五花爨弄",近世学者研究已多而分歧亦多,至今仍然悬而未决.本文考订认为"五花爨弄"即南诏、大理之高级迎宾馆--五花楼内所表演的一种爨系乐舞,渊源于爨氏统治时期的"乐人幻戏"."五花爨弄"于北宋末传入内地后,不啻巨大地影响了中国戏曲的发展,且直接丰富了中国汉语言的表达.由此揭示,边疆少数民族与内地的文化影响是相互的,虽不排除内地对边疆少数民族的影响更大.     

“上海”在这家博物馆里收藏

未来的博物馆里,或是唱上一段沪剧,演出一段滑稽戏,或是临摹一幅连环画、一张月份牌,或是录制一段电影,学上几句上海话,还可以把这些声音、视频和图片带回家……学习、休闲、娱乐等体验集于一身,博物馆文创的自然融入,成就一座贴近大众生活的“海派文化的迪士尼”,这或许就是上海大学博物馆希望实现的梦想……     

王珮瑜:瑜音何处

在当今戏曲舞台上,能走出这样一位女性艺术家,并以扮演须眉英雄而一举成功,在老生队伍中占有一席之地,实在是太难得,太艰辛,绝对只可有一,无法有二的了。     

京评梆无所不能的宝珠钻

<正>宝珠钻是20世纪50年代天津河北梆子剧院的五大主演之一,也是享誉北方各地的河北梆子名家,她学名赵佩云,原籍河北省定兴县,生于1914年。她自幼家境贫寒,靠父亲做理发手艺维持全家生活。她九岁的时候,由其表姐、大名鼎鼎的河北梆子演员小香水介绍,加入文安县的吉利科班学演河北梆     

戏曲表演艺术家——刘丽丹

"娘的眼泪似水淌,点点撒在儿的心上,满腹的活儿不知从何讲,含着眼泪叫亲娘,娘啊………""韩英"唱到此刻,两行清泪潸然而下,台下观众抽泣一片。这是2009年3月4日,     

从题材变迁看荆州花鼓戏的艺术特色

荆州花鼓戏形成于晚清,在约两百年的历史中,其剧目题材由以乡土生活为主向复杂多样的政治军事生活拓展,所描绘的生活图景的丰富性堪与大剧种比肩。从对剧目的梳理可见,荆州花鼓戏迷恋悲情,长于以苦情苦境博得喝彩,善于铺陈复杂故事,这与其音乐的特色和表现力关系密切。