关于京剧改革——对周良沛同志与我商榷的反馈

关于"样板戏" 关于样板戏,我同意我们今天应当"摆脱被利用为'样板'的政治怪圈","以平常心态看它为正常的戏剧作品".但是周良沛同志的文章(以下称周文)断言"剥离开'文革'的政治后,已显出它原本的审美价值."以此来说明京剧表现现代生活的成功,并进一步暗喻表现现代生活是京剧改革的必由之略,这一看法也"可斟酌".现在,我也早已"摆脱"了听到样板戏后"头疼、冷颤的生理反应",可以对它进行冷静的评说了.     

把自己推到前台

他是一位不幸的少年，因为身材矮小，总是被别人忽视。上小学的时候，学校开展小发明比赛，但是班级小组推荐的名单中没有他。于是他找到老师表示愿意参加比赛，老师尽管有些怀疑，但仍答应了他。几天后，他交上了自己的作品——无尘电动黑板擦，这个作品不仅在学校获了奖，还在市里获得一等奖。     

总会轮到你

银行内有许多窗口，每个窗口，都站满了人。人们总是凭感觉排到队伍最短的窗口去，那样可以节省时间。有时，你果真如愿，但很多时候，队伍排得短的，并不意味着很快就能轮到你。在你的前面，也许会有几个人记不住密码，他们会一遍遍地按，然后要求挂失；还有人要取许多钱，工作人员会忙上半天，或者他们会和工作人员争吵起来，没完没了。此时，其他窗口的处理速度反而更快。     

合作作品含义探析

我国著作权立法对合作作品的定义没有做出正面、明确的规定,导致学说和实践对合作作品的认定存在很大的分歧。应该坚持制度创新,将合作作品认定为“由数位作者付出独创性劳动、并且各自的创作意图和合理期望均指向该部以最终形式表现出来的、同一部完整的共同作品。”     

回头无岸

二相刚走进工厂，刚站到车床前，刚准备继续那日复一日不知做了多少个日日夜夜的活来，电话就突然地响起来了。二相没有接。电话响了两声，二相就把手伸进兜里，摁了。     

家居插花技巧（二）

如果拐角靠着墙，直接采用单面观作品。作品高度主要和台面大小成比例，侧面最好不要向外延伸太长，造型以倒“T”型或者是“L”型自由式插花，加入曲线、直线线条设计更显错落层次。     

论绘画的状态、心态、静态、动态

一个优秀的画家,除高超的绘画技巧外,还要有平静的姿态、良好的心态,然后可以到达绘画的最高境界。也就是说,只有把状态、心态、静态、动态高度统一起来,才可能作出具有非凡价值的作品。     

送娘儿

从记事起，她就每晚做着相似的梦，梦见娘。     

翰墨人生——走近刘景瑞

欣赏刘景瑞先生的书画作品,仿佛置身于一处墨香飘溢、阳刚大气、别开生面的书斋画廊。从那一幅幅风格不同的作品中,我们体味到,他完全沉浸在自己高远的精神世界里,追求着那忘言、忘象、忘形、忘我的艺术境界。文如其人,很多同行论他的作品是“严谨而纵横恣意,毫飞墨喷而不矫揉造作”,人与字画都透着忠直坦诚,也透着豁达仁厚。刘景瑞从小就喜欢画画,李慕白、华三川等的许多作品在他幼小的心灵里留下了太深的印象,想当画家的梦想,牵绕了他的大半生。然而命运与他开了个玩笑,在那个阶级斗争为纲的年代,他却只能上包头煤校,专业是矿山机电。多年…     

安于自己的位置

一个怀才不遇者去寺院访一位高僧。"施主,"高僧合掌问道,"你为什么愁眉苦脸?""我已经快40岁了,大师。"怀才不遇者说:"至今找不到自己的位置!""你要找什么样的位置?"