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贵州民间刺绣绘画艺术试述 总被引:1,自引:0,他引:1
工艺美术是集强调实用与兼顾欣赏于一体的独特形式,故贵州刺绣艺术正属此类,所不同的是,由于她衍生在贵州这一特定的文化与生活土壤里,她的特定魅力不仅在于吸取了中国传统艺术的养料,还吸收了异域文化的气韵,尤其是融合绘画艺术的语言,并使其更具原创性、地域性而独具风采。 相似文献
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如何将传统工艺振兴与精准扶贫结合,如何让大山里的手工艺走向世界?册亨县以辖区保存完整的民族纺织、刺绣、染印、服饰制作等传统技艺为依托,大力实施"锦绣计划",着力培养知识型、艺术型、技能型妇女创业群体,不断激发贫困群众内生动力。 相似文献
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正广南壮族的刺绣,历史上起源于何时,无法考证。但一百六七十年前的历史文献,已有明确记录。《广南府志》(清朝道光版)记载:"侬人男女勤耕织,惯挑棉锦。"侬人,就是今天广南的壮族,而挑棉锦则是今天说的刺绣。可能跟历史上的繁荣有关,今天广南壮族的刺绣依然在整个文山州首屈一指,而广南县的刺 相似文献
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李迎喜 《中华女子学院山东分院学报》2011,(2)
贵州苗族刺绣蕴含着丰富的历史文化内涵:它是苗族女性"用针做笔、用线当墨、用布做纸"这种特殊方式书写的苗族史书,反映了族群文化认同下的苗族女性文化,承载着苗族女性对真善美的追求. 相似文献
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杨柳 《云南行政学院学报》2012,(3):172-176
对云南石林彝族(撒尼人)传统刺绣图案的传承与发展,是保护、继承和发展我国优秀民族、民间传统文化艺术的构成部分.从地域性的旅游消费符号角度,结合石林风景区游客的消费实际情况,可以发现彝族(撒尼人)传统刺绣图形、图案在旅游产品发展中出现了他者化发展的趋势,这对保护、传承这一稀缺文化资源不利.要使石林彝族(撒尼人)传统刺绣开发出良好市场前景并保持长久生命力,一方面要向传统方向延伸,另一方面要向现代延伸.但开发中对少数民族文化他者化现象的关注并制约,是保护独具特色的云南少数民族图形、图案文化资源并使其具有长远应用前景的前提. 相似文献
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