何必臆造“国际假想敌”——从影片《中国》谈起

意大利电影大师安东尼奥尼(1912～2007)逝世已一年了。经历过十年浩劫的人们,一定还记得34年前"四人帮"掀起的对于影片《中国》的全国性大批判浪潮。1972年,安东尼奥尼来到中国。有关方面希望他能拍摄一部向全世界介绍我国状况、促进友好     

民主制度下的一党执政

近日,记录新加坡民主党领袖徐顺全博士的短短26分钟纪录片《新加坡反抗者》终于解禁。徐顺全早年在美国佐治亚大学获得博士学位,毕业后执教于新加坡国立大学心理系。他于1992年加入新加坡民主党,很快改变该党的     

电视纪录片创作的审美思考

纪录片创作者应当奔波于取材的空间中，活跃于事件的现场中，完成经历—感知—感悟三个层次的审美历程，从而获得深层的审美感受。在形成了一个完整的审美意象体系之后，遵循纪录片特有的美学规范—“真”与“美”的统一、“再现”与“表现”的结合，完成艺术传达的过程。只有这样，纪录片的创作者才能在艺术传达中体现自己的审美感受，达到创作主体和欣赏主体审美体验的合一。     

《大后方》复盘大后方风云

2013年9月15日晚,中日战争国际共同研究第五次会议落下帷幕后,众多专家学者并未匆匆离去,而是在中秋佳节即将到来之际,以清茶就月饼,在温情融融的中秋茶会中,举行了电视纪录片《大后方》的开机仪式。     

那些影响二战进程的情报是怎么获得的?——阎明复访谈录简

2014年是中共中央南方局成立75周年。5年前,为纪念以周恩来为首的中共中央南方局在民族危亡之际,肩负抗日民族统一战线使命,领导南方广大国统区党组织和人民坚持抗战的光辉业绩,中共中央党史研究室和中共重庆市委联合拍摄了八集电视纪录片《千秋红岩》,并于2011年成功播出,产生了强烈反响。     

寻求"双向认同"的"真实叙事"——让·鲁什《夏日纪事》叙事策略分析

法国纪录片大师让·鲁什(Jean Rouch,1917～2004),以拍摄风光、社会和人文等影片而著名于世,其数量超过了140部.他在1960年拍摄的<夏日纪事>[1]开创了"真实电影"[2]的先河.在这部影片中,街头访问的对话形式、关于幸福的不懈追问、音画同步的技术革新冲击了当时既有的纪录片拍摄模式.     

德国电视纪录片中的中国形象探析

德国电视纪实片中有关中国形象的报道一般都有正、反两个方面,本文以三部中国题材的德国纪录片为例,对此作详细论述.     

千江有水千江月

前不久,12集电视纪录片《大国崛起》在中央电视台经济频道播出,一套8册的同名系列丛书也同步发行。这是央视第一部以世界大国的强国史为题材并跨国摄制的系列片,介绍了15世纪后陆续兴起的葡萄牙、西班牙、荷兰、英国、法国、德国、日本、俄罗斯、美国9个国家的崛起历程,旨在为中国的现代化发展提供资源和借鉴。该片播