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在中国电影迷路于虚无缥缈的好莱坞题材之时,贾樟柯对社会底层的人文关注尤显可贵,几乎他的所有电影都可作为中国历史的一个真实切片,每一个故事的开始和终结都是一段关乎个人个体个性的直抒胸臆和诚挚表白。这使他的电影与第五代不同,甚至与混迹北京摇滚圈文青和上海莫干山路的小资都截然两样。 相似文献
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今年初,媒体上出现了《满城尽带黄金甲》制片人张伟平与《三峡好人》导演贾樟柯的论战,颇有意思.有人把这场论战称为中国电影商业片与艺术片之间的争论.而他们争论的原因,则因为是在同一档期放映时间,《黄金甲》以强压弱. 相似文献
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华少君 《今日中国(中文版)》2004,53(9):48-49
贾樟柯曾是中国著名的“地下导演”,至今的作品只有故乡三部曲《小武》、《站台》和《任逍遥》,虽然数量不多,且都是“地下电影”,却也在国际电影节上拿了不少奖项。相比过去十年来其他数名“地下导演”,贾樟柯可谓幸运。2004年7月底,他的电影《世界》通过了中国广电总局的审批,正式代表华语电影参展威尼斯电影节,并初步决定将于年底在中国国内公映,这标志着这位“地下导演”已经“走出地面”。 相似文献