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在中国近代上千个大小军阀中,张宗昌要算名声最差的一位,文化程度最低,一天学没上过,人称“三不知将军”:不知道自己有多少枪,不知道自己有多少钱,不知道自己有多少姨太太。 相似文献
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《随园诗话》里提到一则故事,说有位太守看上了一株古松,打算伐来做木料,乡里的书生听说后,便写诗感叹:遥知此去栋梁材,无复清阴覆绿苔,只恐夜深秋月冷.误他千年鹤归来。太守见了此诗,便没有下令砍树。一首诗能得到地方官的直接反馈,显然是读书人之间惺惺相惜的结果,搁现在,别说区区28字,就是万言血书也阻挡不了社会进步的滚滚车轮。 相似文献
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王琪玖 《中共成都市委党校学报》2007,(3):72-73
<正>古人写诗,特别重视铸字炼句,为了写出丽词佳句,不惜耗费数年乃至穷尽毕生的精力,例如唐代诗人卢延为了“吟安一个字,捻断数茎须”,贾岛“两句三年得,一吟双泪流”,杜甫“为人性僻耽佳句,语不惊人死不休”,这些都体现了古代诗人为了铸造妙词而阐思竭虑的执着精神。他们为什么这么做呢,因为一句诗,或者诗中一个字的精确与否,对一首诗的意境创造有着至为重要的决定作用,它可以化腐朽为神奇,可以决定诗的意境的死与活。大家熟知的王安石的名句“春风又绿江南岸”的“绿”字,曾先后为“到”,为“过”,为“入”,为“满”,王安石反复删改十多次,最后才定为“绿”,这个“绿”字好在那里呢?好在它把春风和畅,万木萌发,江南草长,群莺乱飞,一派生机勃勃的景象形象地表现出来了,让“春风”这个只能作用于人们听觉和触觉的事物,变得能让人们用视觉感受它了,而“到”、“过”、“入”、“满”等字都达不到这个艺术效果。 相似文献
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史思明和洪秀全这两个造反者在称王称帝后都痴迷于写诗。史思明是个大字不识的武夫,做了"皇帝"后竟诗兴大发,每吟成一诗,即派人四处张贴。 相似文献
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1966年的早春2月,陈毅在繁重的外交事务之暇,去南国休息。尽管“文革”已有“山雨欲来风满楼”之势,但陈毅兴致尚佳,游广州花市,作五言四首,与杨朔的名篇《花城》实有异曲同工之妙:去年花市好,不与往年同。今年花更好,为见开门红。华灯照不夜,歌声喜欲狂。人人争买花,忙煞卖花郎。花市过午夜,春浓风更吹。攘攘人百万,个个买花归。来年花更好,建设亦相同。旖旎春如锦,看花人更红。这组五言兼取旧体和民歌之长,语言晓畅,琅琅上口,体现了作者对于新诗歌探索的主张,是一次较好的艺术实践,可称之为社会主义的新乐府。也… 相似文献
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唐代诗人张继的《枫桥夜泊》:"月落乌啼霜满天,江风渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船。"诗句是写诗人夜泊岸边时的所见所闻,是一首脍炙人口的名作。 没去苏州之前,想象中的苏州如 相似文献
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高治军 《党的生活(河南)》2007,(3):35-35
李国庆有首《诗的断想》,其中一节:“诗是孕育的子,诗是进飞的灵;诗是流动的血,诗是凝固的情。”也可以说触及诗之三昧。写诗容易,而要写出好诗就很难;我国号称诗歌大国,写诗的人历代何止千万,而真正成为诗人的却不是很多。虽然如此,我还是希望写诗的人越多越好。因为写诗的人多了,其中也许就会出现好诗,乃至出现好的诗人!而好诗多了,对于美化和提升民族的精神世界,促进社会主义精神文明建设都大有好处! 相似文献
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魏奕雄 《中共乐山市委党校学报》2005,7(6):39-39
1906年,曹葆华诞生于四川乐山县城(今乐山市中区),从 小聪明好学,悟性极高。1926年,从四川省立乐山中学(今乐山 一中)考上北京清华大学外国文学系。他如饥似渴地阅读了大 量家乡看不到的外国优秀文学作品,打下了 相似文献