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作为文化哲学范畴的法的理论品格和特征同样深刻地影响了后来的文艺理论。法这一概念,正是指诗文创作所依据的法则、规矩、程式,也就是艺术创造技巧,诗歌法度也无非是圣人法度在诗歌体裁中的体现。自宋代以来,诗论普遍具有浓郁的技巧意识,诗人、批评家热衷于建构一种具体而微的法度理论来指导诗歌创作,给诗坛提供了新的表现方法与创作技巧,为后世创作实践提供了“创造性模仿”的蓝本。而钱钟书成为中国诗学现代转换以来对此理论予以合理分析的关键人物。 相似文献
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正黄忠耿自幼学画,师承其父岭南派画家黄独峰,注重研究传统技法,并博采众长,形成自己秀丽抒情的风格。他擅长花鸟画,有大量作品参加各种画展,在国内一些大城市和香港、澳门及日本、新加坡、泰国等地展出,还举办过多次个人画展。欣赏忠耿的作品,犹如品读一组清新隽永的好诗:千枝竞放的梅林中,群雀在引吭高歌;飘逸的绿藻间,热带鱼翩翩欲仙;雨中的幽禽,静聆着荷塘秋曲;欢蹦乱跳的树蛙,在雨林中鸣唱……忠耿笔下的幽禽鳞介往往寥寥数笔便神情毕现,滇桂奇花异卉随意点染则带露含芳……我特别欣赏他 相似文献
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木刻起步,执着国画,华拓成为当今画坛当之无愧的山水画大家。成名之后,华拓勤于思考,努力创作,亦从未停止过对青绿山水画的探索,逐渐摸索形成了一套泼彩与填彩相结合、泼墨与艳彩相融合的技法。华拓的青绿山水画淋漓尽致、生动自然地表现了现实生活,自成一派,风格独特,对传统青绿山水的技法创新做出了贡献和突破。
初窥绘画堂奥
生长在贫穷农村,幼时从无机会接触绘画,华拓看上去似乎与艺术无缘。历史的转折点出现在他10多岁时,一个毛头小子轻轻敲开了老革命家力群先生的大门。回忆当年的情景,华拓仍历历在目,“当时我10来岁一个农村娃去力群老师那儿贸然拜访,也没学过画画、木刻,现在想想都觉得挺唐突。”但是,力群看过华拓的简笔画后,一句“你画得蛮有味道”话大大激励了他,让他鼓足勇气。力群还介绍他到中国美术家协会业余版画研究班学习,从此便引领华拓开始走上正道。 相似文献