杭英：先做人，后画画，得吴门之精髓

中国画史上历来有豪宕雄放型和深稳静健型，相映多姿，观之成趣，两类画家，各有千秋。以近代名家观之，如吴昌硕、张大干、王个移等应为前者，而吴湖帆、唐云等似为后者。仔细想想，是很有意味的。当然，在两者之间，画风趋变，或转益多师的也大有人在。兹以吾友杭英而论之，亦颇欣然而趣深。     

神游太古开新境丁衍庸绘画与印章

在民国书画艺林中，除去像吴昌硕、齐白石等少数几位书、画、印三绝皆达到顶尖造诣的大师不论，像黄宾虹、潘天寿、张大千、傅抱石这样的大画家，印章创作上都曾有不俗的表现。     

不群画选

不群，原名张东伟，师从李苦禅先生关门弟子邓锡良先生，专习大写意花鸟。后毕业于浙江美院，潜心研习八大、石涛、吴昌硕诸大家，颇有心得，所作不俗，则愈见其精湛云．     

无尽的远坡

邓远坡,1955年生于山东,国家一级美术师,中国美术家协会会员。文化部中国艺术研究院中国画院专职画家,文化部中国国际书画艺术研究会理事,两次在中国美术馆举办个人画展,多次参加全国美展并获奖,出版多部绘画专集,作品被中国美术馆及国内外多家美术馆,博物馆收藏。     

吴昌硕与白石六三郎

迄今为止,学界对于吴昌硕与日本艺术家的交往作了不少研究,但对他与日本普通人的交往很少探讨。文章通过对他与日本商人白石六三郎的交友情况的考察,发现吴昌硕的艺术在日本形成市场是在其1913年迁入上海六三花园附近的吉庆里之后,其中,白石六三郎起到了不可忽视的作用。     

吴昌硕画作赏析

正(1844—1927年)吴昌硕西泠印社首任社长吴昌硕原名俊、俊卿,字苍石、昌石、昌硕、仓硕,号缶庐、苦铁、大聋等,浙江孝丰(今安吉县)人。吴昌硕的艺术集"诗、书、画、印"四绝为一炉,融金石于书画,被誉为"文人画最后的高峰",与虚谷、蒲华、任伯年齐名并称"清末海派四杰"。作为"海派巨擘"、"印坊盟主"、"西泠印社"首任社长,吴昌硕是中国近现代最具代表性的艺术大家,对中国艺坛产生了极其深远的影响。     

大巧无巧

上世纪二十年代初，刘海粟一直侧重于教学作油画，很少画国画，后在吴昌硕先生的鼓励下，开始认真研习中国画。     

碑学情结——何来胜的隶书创作

从书史上看，清代碑学本源于北方，以北京为中心。当时碑派大家大多集中于北京，后来随着海派的崛起和文化中心的南移碑学中心也随之向南方转移，并形成以上海为中心的碑学集群。如蒲华、吴昌硕、沈曾植、李瑞清、曾熙、康有为、沙孟海清末民初皆鬻书海上。20世纪50年代后，随着沈尹默帖派势力的大增，上海失去作为近代碑学大本营的中心地位，