浙江新诗人：在现实主义新诗的旅程中

在中国新诗发展史上,浙江新诗人显示出尤为显著的“引领性”与“群体性”特征。而在现实主义新诗的旅程中,浙江新诗人同样功不可没。他们在复杂变换的历史条件下不断拓展了现实主义诗歌,并为现实主义诗歌创作提供了新经验,与现代中国庞大的现实主义诗人群一起终将现实主义诗艺推向了成熟。     

三十年来大陆的台湾新诗研究

检视改革开放30年来大陆的台湾文学研究尤其是新诗研究成果．总结其经验教训,需要有两个参照系：一是自身的参照,即大陆的台湾新诗研究与大陆的本土新诗研究相比有什么特点与缺失;二是和台湾地区参照,相较于台湾本地的台湾新诗研究,大陆的台湾新诗研究有哪些特殊经验与成果。后一个参照更重要,因为大陆学者的台湾文学研究离不开台湾政局的发展、文学的走向和自身研究成果的增援,     

写在大地上的歌——访盐池县部分农民作家

正有人说,选择了文学,就得守住最后的清贫。在这个不甘清贫与寂寞的年代,农民作家守住的,是生活的恬淡与心灵的安然,这是这个时代最珍贵的东西……他们是普普通通的农民,用汗水耕耘,用文字唱歌,锄头、田野、柴火、油盐,都是他们奏乐的音符。从指尖流淌过的散发着泥土气息的文字,汇成一曲曲清新的乡间小调,汇成对生活的热爱,这种热爱,在山间,在田野,在心头。     

最初的一线曙光——纪念中国共产党成立90周年

1921年,19岁的诗人汪静之写了一首题为《天亮之前》的新诗,收录在他的诗集《蕙的风》里。诗中这样写道：黑夜赶走了太阳,霸占了一切。世界沉沉如死,被统治于黑夜。     

诗意的形式 ———试论闻一多新诗格律思想

文学史研究者不应不假思索地把新诗诞生期诗人们生气勃勃的尝试当成某个诗派的现 成理论或标签来看待。从今天的眼光看, 闻一多的历史贡献在于对节奏的敏感和洞见, 他当年推 重的“ 节的匀称和句的均齐” 的诗形, 的确成了最常见的基本诗形。闻一多坚持的有诗意的形式才 是诗的形式的观点对今天的诗歌研究者也应富有教益。令人信服的分析, 从来不可能来自表面上 形式谨严的平庸之作     

九叶诗派对中国现代新诗的突破与开拓

作为现代派诗歌在40年代发展形态的九叶诗派,是中国现代新诗成熟的标志,为中国新诗从理论指导到艺术创作提供了范本。九叶派诗歌悖二三十年代现代派诗歌空灵感伤的传统主题,转而对现实的深深关注和对生命本体的深沉思索,并不断寻求诗歌艺术与时代现实的契合点,以求实现对现代诗歌的突破与开拓,成为了中国现代诗歌上独树一帜的流派。     

政治文化与抗战时期中国新诗的转变

20世纪中国文学的复杂景观与特殊的政治文化语境密切相关.从政治文化视角来考察抗战时期中国新诗的转变,我们可以发现,抗日战争改变了诗人们的审美心理、思维方式.这一时段的诗人、诗风和诗体的面貌,较之战前发生了明显改变.为数不少的诗人们走出了纯艺术的象牙塔.在诗坛上,现实主义诗风占据主潮地位,而抗战过程中占据主导地位的诗歌体式,也因抗战的分阶段性、分地域性而不同.     

"读新诗,写一点新诗"--元帅诗人陈毅的文学活动之七

1954年秋,陈毅奉调中央,内定将接替周恩来出任外交部长.10月初,陈毅率团出访东德和波兰.对方了解中国团长是一位诗人,特意安排了对歌德故居的参观和肖邦故居的访问.陈毅读过《浮士德》,因此在诗中提及: