弥勒佛旁笑联多

在佛教寺院,常常可以看到一尊袒胸露腹、笑容可掬的佛像———弥勒佛,俗称大肚罗汉。据传说,弥勒佛是根据五代梁朝一位名叫契比的高僧形象塑造的。相传他极为珍惜粮食,每见五谷掉地便随手拣入随身携带的布袋,用以施舍穷人,故又名布袋和尚。由于弥勒佛笑口常开,既慈祥可亲,又极富情趣,吸引着千千万万的香客和游人,深得善男信女的喜爱,素有“笑佛”之称。古往今来,许多文人雅士写下不少语言诙谐、讽喻深刻、饱含哲理,且耐人寻味的弥勒楹联,给人们留下了深刻的印象和启迪。北京潭柘寺弥勒佛前有一副寓意深邃的楹联:“大肚能容,容天下难容之事;…     

试论叠山诗表现手法的独特性

叠山诗是南宋爱国诗人谢枋得的诗歌作品,它通过一系列的景物和人物意象,表现了宋末元初复杂动荡的岁月中,谢枋得不屈的斗争精神和崇高的民族气节,表现手法十分独特。     

二月河历史小说的"大众化"特征

二月河"帝王系列"作品集知识性、娱乐性和趣味性于一体,将康雍乾时代进行了全景式的展示,既有正史的严谨,又有杂学的趣味,从而营造了大雅大俗的品味.采纳了传统章回体小说的特点和优势,把多种小说的故事情节表现手法熔于一炉,将作品中套叠着的生动惊险的故事,讲得有张有弛,妙趣横生.他灵活地选择了"仿古"、"文言"、"白话"的多种表达方式,整体上形成了"文白夹杂"的语言风格,从而保持了文本雅俗共赏的整体和谐.     

历史虚无主义的表现手法与治理

历史虚无主义自19世纪末20世纪初传入我国后历经多次演变,从个体人物、历史结论、某个历史时期、某一方针政策、发展道路等方面入手,对历史进行选择性虚无化。反对历史虚无主义的主要对策包括:坚持马克思主义指导;加强主流意识形态建设;落实立德树人根本要求,广泛开展"四史"学习教育;强化舆论监管,不给历史虚无主义可乘之机。     

冯至《十四行集》的戏剧化特质

冯至诗集《十四行集》的现代主义精神除了体现在现代主义的思想意蕴外,还表现在现代主义美学风范上。戏剧化特质正是这种美学风范的一个重要方面。通过分析戏剧化诗学观念、戏剧化诗思结构和戏剧表现手法的具体运用,可以看出《十四行集》戏剧化特质的具体体现。     

初探新中式室内设计的内涵及表现手法

近几年来,随着中国经济的快速发展、国力的增强、传统文化的复兴以及建筑与室内设计行业的发展,人们开始从多样化的设计风格中思考本土化的室内设计发展之路.文中在分析新中式设计概念的基础上,阐述新中式室内设计的发展背景,并探讨新中式室内设计的内涵及表现手法,为新中式设计提供切实可行的理论依据.     

中国大写意花鸟画的书写性与雕塑性

<正>大写意花鸟发展到今天,几百年来一直没有离开过书法对它的影响和渗透。"书画同源"讲的就是中国画特别是写意画与中国书法的"血缘关系",尤其是中国的大写意花鸟与中国书法的血缘关系则显得更亲、更近。一谈到大写意花鸟画人们首先想到草书或狂草。认为大写意花鸟画狂     

梅之韵

宝剑锋从磨砺出,梅花香自苦寒来。去冬今春,上海市检察官文学艺术联合会摄影协会在全市检察机关开展"以梅喻检"摄影创作活动。其间,检察干警以饱满的创作激情,积极参与,用镜头聚焦梅花,以独特的构图和视角,通过线和面、光和影、明与暗、虚与实等表现手法,创作出一幅幅生动形象的摄影作品,充分展现了梅花不畏严寒,无惧风霜,迎雪吐艳,凌寒飘香,铁骨冰心,傲立怒放的梅之韵、梅之魂,喻示了检察干警铁骨铮铮,坚忍不拔,依法履职,捍卫法律尊严,维护社会公平正义的精神面     

张振福泥塑

张振福，1967年生，河南郸城县人，自幼受家庭熏陶痴迷泥塑艺术。他的父亲是位民间艺人，有一手泥塑绝活。张振福7岁时就跟随父亲游走乡里，刻木雕、捏泥人。那时候，捏泥巴是张振福最大的兴趣。1984年，张振福以优异的成绩考入沈丘师范学校美术班，后又在河南教育学院艺术系进修。他拜西安美术学院陈启楠教授为师，先后到美术大师韩美林工作室和天津泥人张工作室学习。领略大师风范，得到名师指点，加上自身悟性，张振福掌握了泥塑的灵魂。粗犷豪放的风格，细腻传神的表现手法，形成了蕴含中原厚重文化具有独特魅力的“张振福泥塑”。     

《致我们终将逝去的青春》赏析

《致我们终将逝去的青春》是2013年中国大陆青春爱情校园题材的电影,改编自辛夷坞的同名小说,讲述的是奔驰的岁月里那些关于成长、关于爱情、关于梦想的事。那些往事看起来平淡寻常,却在这熟悉鲜活的生活印记里有你有我有她的影子,一寸一寸地打开了读者共同的记忆,对其心灵产生了强大的冲决力量。该影片自上映以来在观众中取得了广泛的影响,与观众产生了强烈的共鸣。就该影片的表现手法、叙述方式和青春主题三个方面解读该影片取得成功的原因。