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何开粹 《中共桂林市委党校学报》2001,1(2):63-64
1942年11月上旬,居住在桂林丽君路南一巷的茅盾突然收到一张个人画展的请柬。请柬上写着:举办者沈逸千,中国抗战美术出国展览会总干事。茅盾想了半天,对这个沈逸千没有一点印象。这时夫人提醒他:这个人是不是我们在延安时遇到的那位画家? 茅盾终于记起来了。1940年10月初,根据周恩来同志的意见,茅盾准备离开延安,回到国统区去工作。正在这时,他遇到了这位名叫沈逸千的画家。画家原在上海工作,抗战爆发后被委任为战地写生队队长,出入于南北各战场。这次路过延安,很意外地见到了茅盾。见面时,他把这次西北之行所作的画稿拿给茅盾看, 相似文献
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何卓琳 《云南社会主义学院学报》2014,(3):472-472
严羽《沧浪诗话》的核心在"以禅喻诗"、"以禅论诗",而参禅之"法"在"悟",即贯通诗禅的主要在"悟","悟"既是禅法,也是诗法,严羽将禅之"悟"应用到了诗之"悟"。笔者就《沧浪诗话》中体现禅诗关系中"悟"的内容、性质、基础等做一些梳理。 相似文献
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宋人诗话作为宋代文学批评的重要形式,给予苏轼高度的关注。在对东坡其人、其诗歌创作的品评中,多数持褒扬态度,也有少数品评是对苏轼诗法的批判。这主要集中在对其以文为诗、怨刺诗风、求奇求巧及用典等问题上。正是这些批评与指责,引起了后人的不断论争。究其原因,是对苏轼所开创的不同于唐诗传统的"宋调"的论争,是诗歌评判标准的分歧。 相似文献
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“青楼”,旧时为妓院的代称。其实,“青楼”最早的意思为华美的房屋,指代帝王之居所。
清代著名诗人袁枚的《随园诗话》载,《南齐书·东昏侯纪》:“齐武王于兴光楼上施青漆,世谓之青楼!”可见。青楼原先乃是帝王之居。为此,袁枚指出:“今以妓院为青楼,实是误矣。” 相似文献
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李东阳一生创作丰富,《麓堂诗话》是他创作实践的理论总结,一直以来被茶陵派成员奉为圭臬,作为茶陵派的诗论纲领指导流派成员的诗歌创作。对《麓堂诗话》的研究,不仅可以了解茶陵派诗歌创作的理论基础,同时有助于研究李东阳在理论指导下的创作实践。概而言之,《麓堂诗话》主要从诗文各体论、格调说、创新论三个方面论述了茶陵派的诗学体系。 相似文献
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