鲁迅杂文写作特点探析

鲁迅的杂文是中国新民主主义革命时期理论思维的一座高峰。鲁迅杂文是在中国反封建思想的斗争中产生的，其内容可以用广泛、持久、冷峻、深刻的社会批评和文明批评来概括。鲁迅的杂文是诗与政论的结合，是文艺性的社会论文，它既不同于一般的政论，也不同于一般的文艺作品，它具有一般的评论性质，同时又有文艺作品的特点，具有高度的思想性和艺术性。     

论著作财产权的保护期

著作财产权的保护期维持着鼓励创作与保护公共利益之间的一种平衡.从历史角度看,著作财产权的保护期呈现出逐渐延长的趋势.保护期的延长具有违反法治、侵蚀公共领域、重塑社会结构的危险.在理论上,有两种制约延长著作财产权保护期的制度.民主的著作财产权更具效率.     

“孔狗鲁牛”论

孔子和鲁迅，古今两圣人。生前与死后，他俩有许多相似之处。 在世时的命运都不济。论官阶，鲁迅不如孔子高，但为时均不长，仕途茫茫；孔子周游列国，到处遇冷、碰壁，那套修齐治平的方略推销不出去，落得“去鲁，斥乎齐，逐乎宋、卫，困于陈、蔡之间，于是反鲁”。受困中断粮七日的孔夫子，可怜状“累累若丧家之狗”（《史记·孔子世家》）。     

浅论鲁迅《伤逝》的哲学内涵及其当代意义

鲁迅是伟大的思想家、文学家、革命家,鲁迅的哲学思想不仅体现在其杂文和散文诗<野草>中,还零散地存在于他的小说<伤逝>中.本文将从文化哲学、生存哲学以及哲学美学等角度探寻其哲学内涵以及其在当代的意义.     

田冰灵：艺术的追求是“风筝不断线”

田冰灵热爱大自然,每天,天蒙蒙亮,窗外一群叽叽喳喳的麻雀就把她吵醒了,她立刻奔向窗口,观看麻雀跳跃、啄食。她爱听这小生命银铃似的鸣叫,从中寻找绘画的灵感。她出身美术世家,从小涉猎了中外古今美术专论、文学名著。她的作品清丽不失浑厚,阴柔富有抒隋性。她根据民间传说《白蛇传》画出《盗仙草》,歌颂妇女坚贞的爱情。根据“柴”、“财”同音,画了大河里一位农民迎面运来一船柴禾,给观画者带来好运、福音。     

瞿秋白三次避难鲁迅家

瞿秋白和鲁迅在革命和文学的事业中结下了深厚的友谊。上世纪30年代，瞿秋白曾先后三次避难在鲁迅家中，遂成史传佳话。     

一不留神就整一《红楼梦》

章克标先生上世纪30年代曾写过《文坛登龙术》一书，曝光文化人为出名而投机取巧之种种丑事，传播一时；鲁迅又写了《文坛登龙术拾遗》及《文摊秘诀十条》等文，列数文坛歪招邪术，供后人警醒。时过境迁，文人在变化，文坛登龙术也在与时俱进，花样翻新，让人眼花缭乱，在下不才，辑成七条，供读者诸君一笑。     

法官视野中刑法渊源的列举与运用

刑法渊源是一个兼具理论和实践、原理和技术的法学术语，但在中外法学著作中却是个多义词，含义种种，观点纷呈。随着近年来法学研究逐渐从立法中心主义向司法中心主义的转变，刑法理论界和实务部门确有必要重视从法官法源的视角解读刑法渊源，有针对性地界定和运用刑法渊源，以准确解读罪刑法定原则的“法”，为刑事法官办案寻找法律依据提供方法论上的有效指引。     

《法学》注释体例

一、注释方式《法学》文章注释采用当页注,全文连续注码,注码放标点之后。注码号为①、②、③等等。相邻的两个注释若完全相同,用同上注,如果主体部分相同而页码不同,则后面再加注页码,如同上注,第36页。有间隔的两个完全相同的注释,不论是否在同一页,均写为同前注n加作者文或书的形式,如同前注③,沈宗灵文、同前注④,张友渔书;如果主体部分相同而著作页码不同,则按上述原则做相应改变,如同前注④,张友渔书,第63页,等等。     

五四时期陈独秀与鲁迅对人权与国权相互关系的认识

人权与国权两者是依附关系，对立关系，还是互为依存的关系？人们历来对此颇有争议。五四新文化运动时期，陈独秀和鲁迅对此也提出了自己的见解。