丘雁：中国电影急缺专业制片人

中国的电影市场在近五年来如井喷式增长，去年更是一跃成为仅次于美国的全球第二：大市场，五年后更会超过美国位居第一。激动人心的增长背后，是中国电影从业人员专业性和市场正规度的缺乏和力不从心，尤其是制片人。     

我国电影作品归属缺陷及完善探讨

我国电影作品归属存在逻辑上的矛盾,作者不能原始获得著作权,这背离了著作权法作者获得原始著作权的基本原则。电影作品的原始著作权应归作者,制片人只能通过合同成为作品或制品的被许可使用人。     

制片人和导演的双簧

在一部分观众眼中,制片人和出品人俨然已是比明星更大的明星,和名牌导演的搭档合作也一再被津津乐道——只因他们才是"话事人",是幕后更大的"风流人物"。     

半岛台的两记新拳

通过大张旗鼓地筹办纪录片节,半岛台可以利用政策、专业和本土化三种优势吸纳外界足够广泛的新闻和记录片资源,为旗下的阿拉伯语、英语和纪录片三大频道提供良多裨益。     

总制片人总骗人，“中央电视台栏目总制片人”把自己骗入法网

打着已经被取消的中央电视台“田园大舞台”栏目总制片人的旗号,腰里揣着公章,手里拿着批文,嘴里口若悬河。演艺圈巨骗章日升从北京骗到珠海,从澳门骗到云南,最后他被自己骗过的“朋友”骗到珠海捉拿归案。审讯时他欺骗警方说自己还有价值百万的股票用来还债,结果是子虚乌有。甚至在2003年6月28日,北京市高级人民法院终审判处他无期徒刑的时候,他还在拿着谎言欺骗法官,并拒绝在判决书上签字——     

《杀戒》导演之争,谁拥有最终剪辑权

在中国电影渐渐走向繁荣的今天,是应该学习好莱坞"导演大多没有最终剪辑权"的产业惯例,还是继续中国业已形成的"导演中心制"特色?或许正如制片人方励所说,"纷争会越来越多,但也没有灵丹妙药,因为这是中国电影形成产业变革与阵痛的必经过程"。最近,电影《杀戒》突然发生导演之争,一人称自己才是导演,另一人也称自己才是导演,闹得不可开交。其实近年     

《职来职往》:电视求职非诚勿扰

相似的舞台布局与节目流程,同样的"主持人控场+嘉宾点评"的搭配,《职来职往》有太多《非诚勿扰》的影子。只是舞台上的求婚者变成求职者,24位女嘉宾变成18位行业达人,主持人由孟非变成了李响     

体制外的“突围者——王利芬

每个人内心都渴求自我实现。但每个人也害怕失败,对充满不确定性的未来心怀恐惧。很多人,更期待熊掌与鱼兼得,既无风险之虑,又能实现梦想。于是,很多人只是成了梦想家。唯有学会了选择放弃,转身而行的人,成了众人仰慕的对象。王利芬就是这样的人。这些转身而行者,并非心血来潮,更不是传统意义上的机会主义。值得么?物质主义和机会主义盛行的时代,很多人疑惑他们的     

郑晓龙 荧屏拓疆二十六载

在今年召开的2007年优秀电视剧创作研讨会上,广电总局副局长胡占凡表示,中国已经成为世界第一的电视剧生产大国、播出大国。在中国电视剧产业空前繁荣的今天,蓦然回首,有一个名字一直与当代中国电视剧的发展相连,他就是北京电视艺术中心主任、中国电影家协会理事、著名编剧、导演、制片人——郑晓龙。     

四个才女编剧的故事

《金婚》编剧之一李东东说,剧本就是我的孩子。和李东东一样,对含辛茹苦创作的每个剧本,在编剧心中都是自己的孩子。