《贵州民族研究》有关版权转让声明

正凡向本刊所投稿件,全体作者需在投稿(或录用)时签署《论文著作权转让书》,将该论文的复制权、发行权、信息网络传播权、翻译权、汇编权等权利在全世界范围内转让给本刊。本刊为中国核心期刊(遴选)数据库、《中国期刊全文数据库》(CNKI)、《中国学术期刊(光盘版)》(CAJ-CD)来源     

Ofcom称英国盗版率上升

英国媒体监管机构Ofcom称,今年3月到5月期间,在线观看或下载音乐、电视和电影的英国互联网用户中,约有三分之一的用户至少有一次使用盗版方式非法进行了观看或下载;这3个月中,约有4亿个文件被以数字形式盗版。Ofcom最新的网络版权侵权追踪报告显示,音乐、电影、电视、书籍、视频游戏和计     

版权局关于印发《版权工作“十二五”规划》的通知

各省、自治区、直辖市版权局，新疆生产建设兵团版权局，解放军总政治部宣传部版权局，各省级文化市场行政执法总队，中国版权协会，中国版权保护中心，各著作权集体管理组织，各版权相关单位、社会团体：     

本刊声明

1、本刊整体版权属《党史博采》杂志社所有,凡转载、选编、摘编本刊作品,请注明出处,寄赠样刊并按规定支付稿酬。2、除作者另有注明外,本刊可根据需要对任何来搞进行文字性增删修改。3、来稿要求事实清楚,数据准确,     

网络环境下版权保护利益平衡探究

本文以版权保护范围、保护标准、保护水平为视角,阐述了网络环境下版权人权益空前强化导致利益失衡的表现,从开放性创新理论、Copyleft理念、公有领域切入梳理了网络环境下版权保护利益平衡的理论根基,从版权人与传播者及使用者、版权人与教育机构及数字图书馆、版权人与版权集体管理组织的立场出发,探讨了网络环境下版权保护利益平衡的制度构建。     

版权作品分类——以符号学为分析视角

现有版权作品主要是依据作品的表现形式以及创作主体的不同进行分类的。文章从文学艺术作品的符号表达角度,探求一种宽口径却更为本质的划分标准。在法理上,这种方法按照从权利对象到权利客体再到法律规范的方式,分析版权作品本身的性质,进而对其进行划分。这种版权作品划分方法,对于文学艺术作品版权内容的恰当界定、版权侵权分析等都具有重要的现实意义。     

数字图书馆,公益性与著作权保护如何平衡

正随着我国对网络著作权保护的不断加强,数字图书馆的知识产权保护与公益性原则的冲突也在不断加深。为了提高图书数字化程度,图书馆应在充分考虑数字图书馆公益性的同时,有效保障著作权人的合法权利。     

论我国“避风港原则”在版权纠纷中的适用问题——以第三方应用商店侵权事件为视角

本文以应用商店运营过程中实际出现的版权纠纷为视角,探讨"避风港原则"能否适用于应用商店的侵权行为,进而提出规制应用商店行为的途径。     

《人在囧途》诉《泰囧》:版权战凸显“创新软肋”

用"福兮祸之所伏"来形容喜剧电影《人再囧途之泰囧》(以下简称《泰囧》)的主制片方——光线传媒有限公司(以下简称"光线传媒")近期的境遇或许再恰当不过了。自2012年12月12日公映至今,小成本制作的《泰囧》奇迹般地创下了12.6亿元的全国票房纪录,为光线传媒带来了近4.2亿元的票房利润,并使公司股价一个月内上涨100%;而正所谓"树大招风",在尽飨利润狂欢后,雄心勃勃向2013年影视市场进军的光线传媒却在3月7日意外收到了一张     

“世界上第一部版权法”之反思——重读《安妮法》

长期以来，《安妮法》被视为“世界上第一部版权法”。当我们深入《安妮法》的制定背景，重读《安妮法》的内容时，却会发现：当时还不存在“版权”观念，作为版权保护对象的“作品”尚未诞生，“版权”一词还没定型。《安妮法》的真正目的在于遏制书商公会垄断地位，规范图书交易秩序；保护作者，鼓励创作，促进知识；协调各方利益，维持社会稳定。“《安妮法》是世界上第一部版权法”的论断不过是后人将自己的版权观念强加给《安妮法》的结果。但是，《安妮法》中作者的亮相、促进知识的提出，仍是版权史上的重大事件。