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法律,向来是电影、电视的重要主题。法律影视剧中有一类法庭片,矛盾聚集于庭审,聚焦于法庭舞台,通过控辩双方的你来我往、唇枪舌剑将剧情的发展推向高潮,展现控辩对抗和人物、事件的矛盾。最终法官盖棺论定之时,往往是剧情的沸点所在。 相似文献
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《政法学刊》2017,(3):12-23
对网络游戏画面的版权定性,是解决网络游戏盗版、网络游戏直播等网络游戏版权纠纷的前提。首先梳理网络游戏、网络游戏画面的概念,界定网络游戏画面的内涵与特征,从作品的构成要件出发,论述了网络游戏画面的可版权性。进而在确定网络游戏画面应受著作权法保护的前提下,检视我国目前著作权法对网络游戏画面保护的缺漏,发现并阐析了已有的类电影作品、戏剧作品和《著作权法(送审稿)》中的"视听作品"这三者均与网络游戏画面具有不可兼容性,难以将其纳入相应的保护范围,有必要对相关规定进行完善。最后通过研究各国保护网络游戏画面的模式,揭示其对我国的借鉴意义,继而提出相应建议:完善《著作权法(送审稿)》中"视听作品"的含义和范围,将视听作品的定义重点放在"连续动态画面"和"视听觉(视觉)感知"这两方面;采取"视听作品"的全新概念,而不是扩大解释"电影作品和类电影作品"。 相似文献
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武芸如 《党的生活(青海)》2013,(4):57-57
电影《少年派的奇幻漂流》吸引我的是那唯美梦幻的画面,星空一般的静谧美好,像神秘的面纱轻轻遮盖住恒河沐浴的人们…它为这个“让我们不得不相信上帝的”故事蒙上了传奇的色彩。 相似文献
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正好莱坞喜欢拿总统说事,总统形象是美国思想与神话的载体,是表现美国理想与梦幻的手段。值得玩味的是,近些年好莱坞影片中出现了大量虚构的优质总统,或许他们才是美国人心中完美总统的化身? 相似文献
57.
跨地域语境下台湾电影中的台湾形象是中国形象的区域性建构与想象。台湾电影中的台湾形象总是置身于"中国大陆—台湾—日本"和"中国大陆—台湾—美国"的"文化三角"模式中,并以一个相对于"父"的"子"形象被加以建构和塑模。台湾历史性地纠结于我性的祖国之"母"、"宰制之父"(清政府和国民党当局)和"传统之父"与他性的"殖民之父"(日本)和"西方之父"(美国)所形成的文化"夹缝"中,表现为悲情"弃子"和现代"游子"的演变。台湾形象中强烈的主体意识、浓郁的文化乡愁和历史的无家焦虑之间的冲突,凸显了中国国家形象中最为纠结和最为繁复的特殊景观,昭示了想象和建构的艰巨性。 相似文献
58.
以符号学分析的方式解构中美电影中的超级英雄形象,通过对比电影叙事中的人物设定、超能力与武器、价值观投射和叙事解构,不难发现在新时期中美两国均通过电影中的英雄形象进行价值观与文化输出。美国电影中的超级英雄形象已日渐式微,而中国电影中反映的兼具人文主义情怀与大国担当的英雄形象则有着更为广阔的发展空间。 相似文献
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在这部《亲爱的》里面,陈可辛有着太大的“野心”,那就是让大家觉得,整部电影中,没有一个绝对意义上的坏人,因为“无论人生里面有多少问题解决不了,到最后还是人间有情”。
在《亲爱的》开拍的时候,陈可辛曾管它叫过《打拐》,当时不少圈内人都不太看好它。论调无非两种,一是香港导演的水土不服,二是这样的题材要是拍深刻了会很难过审。 相似文献