网络环境下二手数字作品转售行为合法性分析——以"首次销售原则"适用为视角

网络环境下二手数字作品转售行为合法与否关键在于“首次销售原则”是否适用其中,针对这个问题各国的态度莫衷一是。其中,美国Re Digi案的判决否认了数字作品在网络环境中转售行为的合法性,进而提出首次销售原则在网络环境中适用存在诸多困境。文章从发行权是否延及网络环境、网络环境下数字作品首次交易行为的性质及“上传+删除原复制件”技术是否合法这三方面进行探讨,认为“首次销售原则”可以适用于网络环境,网络环境下二手数字作品转售行为具有合法性。     

从一份获奖书单看70年代初美国少年文学的几个特点

１９７４年的一份获奖书单向人们展示了７０年代初美国少年文学的某些特点：少数民族题材作品增多；幽默作品继续走红；惊险小说经久不衰；“老警”故事成为创作热点之一；少年成长经历作品受到关注     

摄影作品著作权与肖像权的冲突及其解决

人像摄影作品是我国著作权法保护的作品种类之一,但摄影作品上同时存在肖像权人的肖像权。著作权和肖像权经常会发生分离而分属于不同的主体,权利竞合和冲突由此产生。本文试图通过分析人像摄影作品的权利冲突种类,并结合国内外的实践,确立两种权利冲突解决的一般规则。     

徐志摩诗歌艺术风格新探

本文拟就徐志摩诗歌艺术风格方面的若干问题提出新的见解，主要分为三部分。一、认为不应过于强调诗人与１９世纪英国浪漫诗派的渊源关系，从风格角度看，徐志摩显然不是中国的雪莱、拜伦。二、徐志摩诗歌浪漫风格的独特价值在于：其中没有一般年轻人那种狂躁不安、雄心勃勃的成分，而是渗透着大孩子似的个性气质。三、如同每一位真诚的作家一样，徐志摩也有意探索诗歌风格的多样化，但从艺术实践角度分析，他的探索基本上是失败的，他缺少把握分寸感的相应艺术功力。但历史对作家作品的自然选择方式是：只认高峰，不看低谷。     

论合作作品

合作作品是著作权法所要保护的一项重要客体,但何为合作作品,以及在实践中如何有效地对其认定并保护,一直以来就是法学界争论的一个焦点问题。要从法律上正确认定合作作品,首先要明确合作作品的概念及其特征,其次是对合作作品的著作权归属及其内部关系进行分析,这样才能更好地解决实践中存在的问题。     

俄罗斯美术再认识——《俄罗斯现实主义新生代作品展》观后思考

今春在上海举办的《俄罗斯现实主义新生代作品展》对于了解俄罗斯美术的现状，探讨近十年来涌现的俄罗斯“现实主义”新生代美术思潮的起源、表现、性质和命运，研究苏联解体后俄罗斯造型艺术研究的学术动态，显然是一次极好的机会。     

《乌苏里船歌》到底属于谁

丁长禄于20世纪80年代拍摄了摄影作品《大好河山》，该作品以张家口市的代表景观“大境门”为拍摄对象。     

飘过时光的梦——谢震隆《台湾乡土猎影》的美学解渎

上次与在中国美术馆举办的摄影展——《台湾乡风情猎影》失之交臂，事后曾为此惋惜不已。所幸这将展品结集在台海出版社出版，便有了去年夏天在办公室与谢震隆先生一次言简意深的交流。行将付之即再品谢君高论和作品之韵，又有所得。     

大气凝重马洪建

我看过很多的山水画作品，马洪建的山水画给我留下了深刻的印象。他的作品大气凝重、笔墨精致、格局严整、功力扎实、治艺真诚。     

艺术大师廖新学和他的少数民族题材作品

廖新学先生是云南省著名雕塑家和画家，生于１９０２年，于１９５８年３月２３日逝世。作为他的学生之一，廖先生生前的一言一行，他的崇高的思想品德，特别是他对党和祖国的一片赤子之心以及他对艺术事业孜孜不倦的追求，让我铭记在心。廖先生出生在富民县一个贫穷的农民家庭，只读过一年多小学，八岁起就帮人做长工，但他爱学好问，常向文化人请教，深夜悄悄地背着主人点燃小油灯，读书写字。在荒山野地放牛时，便用树枝、石块在地上专心致志地画画，捏泥人，成年累月地勤学苦练，为他后来步入艺术殿堂奠定了基础。１９１９年，年仅１７岁…