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《天堂电影院》的导演托纳托雷很托大,他认为电影是我们的生活本身。来自浪漫国度法国的巴赞说,电影是给时间涂上香料;吕克.贝松则坦言,电影是片阿司匹林。还有其他人给电影下定义,说它是梦、造钱机器、时光杀手……等等。我 相似文献
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“眼看他起朱楼,眼看他宴宾客,眼看他楼塌了”——用《桃花扇》中的这句话形容港片也丝毫不过分。从辉煌一时到衰落日久,它带给影迷的回念和遗憾还未过去,而它自己的阵痛也在持续,直到这部《寒战》为止,我终于看到了一些微弱的勃起趋势。当各行各业都在进行“寡头式”的整合时(例如视频网站、NBA球队、电影院线等都有类似端倪出现),香港电影也似乎在从这个方向寻求出路。 相似文献
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对于《毒战》,好多人在谈:这是杜琪峰的第一部进军大陆的电影,这是银河映像第一部迎合内地特色拍摄的警匪片。似乎这部电影的外在价值已经超越了电影本身。但其实,如果单从电影这个层面来讲,我们也必须承认,这也是一部足够成熟、接近完美、甚至足够成为华语黑帮片类型拍摄教科书的电影,尤其是对于那些仓皇北上的香港电影人来说。这并不是一部高智商电影,但却是一部尊重观众智商 相似文献
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《十二生肖》上映时,成龙宣称那是他最后一部动作片。对于新上映的《警察故事2013》,成龙是这么解释的:原本没有打戏,自己是被导演骗了,拍着拍着加了许多。特警、水警、飞虎队、国际刑警……从影几十年,成龙演警察的故事两只手都数不过来,如今要演内地警察,自然有很多人想看,毕竟在曾经的香港电影中,内地警察的形象基本上都是睑谱化的,尤其是这张脸谱也经历了一些起伏和变化。 相似文献
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2011年3月31日,邵逸夫将手中TVB的股权悉数抛售,104岁的他去年才正式退休。84岁的邹文怀,这天下午也有要事,他约了朋友打桥牌。在香港电影史上,上世纪中期后相继崛起过两大王国:邵氏兄弟和嘉禾影业。与此呼应的是,香港电影的发展也绕不开两个人:邵逸夫和邹文怀。前者人称“六叔”,家喻户晓;后者的声名却远不及。事实上, 相似文献
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唐元恺 《今日中国(中文版)》2010,(7):55-55
自首部故事短片《偷烧鸭》(1909)面世至今,香港电影也百岁了。如今虽说有些“衰”,尤其遭亚洲金融风暴元气大伤,但“老人家”的底子乃至“风情”犹存,其数年铸就的传统也不只是用来“怀旧”的。而对晚于香港面对市场汪洋、且与香港同行合拍日益密切的内地影人来说,却应好好从港“师傅”那里虚怀“偷艺”。 相似文献
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挽救香港影业并不取决于好作品的出现,而是更大的经济格局决定了这种衰落:香港作为亚洲大都会的文化辐射力已经下降,周边地区的娱乐业发展已日趋成熟。 相似文献
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