著作权利用制度的比较研究

著作权的利用是著作权法的一项重要制度 ,它使得著作权人、传播者、使用者的利益有机地结合起来 ,真正实现著作权法的目的和观念。比较研究各国著作权利用制度中的著作权转让、著作权的许可使用、著作权的质押 ,对完善我国著作权立法和司法实践有着重要的意义。     

版权扩张:一种合法性的反思

通过对美国外交版权政策、中国法律文化传统、版权文化功能、国外有关学者对版权扩张的态度的梳理 ,笔者认为中国在满足有关国际公约的最低要求的前提下 ,无须跟随这种潮流。     

论新时期寻根电影思潮的发展历程

新时期寻根电影对传统文化,或批判或皈依,都充溢着浓郁的文化意蕴。从1980年代的“电影民族化”大讨论开始,到90年代新民俗电影的兴盛,新时期寻根电影思潮的发展历程依稀可辨。80年代中期以后,电影界自觉地呼应文学界的文化寻根运动,一批寻根电影相继问世,展现了这一思潮的创作实绩。进入90年代以后,在主旋律电影和商业电影对艺术电影的挤压和吸附的生存困境中,电影依然充溢着绵延不断的寻根精神,一部分呈现出强烈的皈依趋向,另一部分如新民俗电影集中对传统文化进行批判,产生了广泛的影响。     

视听作品画面与内容的二分思路

在现行著作权法下,视听作品的著作权保护是否或如何覆盖非连续画面内容,并不十分清楚。实务中,如何看待视听作品所含内容对视听作品独创性和权利归属的影响,也一直存在争议。决策者应当接受画面与内容二分思路指引,消除视听作品著作权规则的模糊性。在二分思路下,视听作品独创性体现在画面制作的三个环节,即过程事件的可视化、连续画面的拍摄和后期制作环节。视听作品著作权保护限于连续画面本身。非画面内容应按照传统作品类型分别予以保护。内容贡献者如果没有参与上述任一画面制作环节,则没有对视听作品的独创性做出贡献,也不影响视听作品的权利归属。二分思路可以很好地解释复杂的网络游戏画面著作权争议,展现了宽广的应用前景。     

Film noir’s ‘gal producers’ and the female market

ABSTRACT

This article surveys publicity surrounding the work of three female producers active in Hollywood in the 1940s and early 1950s: Joan Harrison, Virginia Van Upp, and Harriet Parsons. All three produced key titles in the cycle of film noir that emerged during this period. Publicity that emphasized their work behind the scenes on these productions was part of broader attempts to cultivate a female audience for film noir. Marketing campaigns suggested that ‘gal producers’ catered to unconventional feminine appetites for criminality and violence, all the while celebrating their ascendance in the traditionally male-dominated profession of producer. Such profiles would have been particularly appealing to female moviegoers during the Second World War, when many women held jobs previously dominated by men, and in the immediate postwar period when they sought to retain those lucrative positions.     

‘The film gone male’: women and the transition to sound in the British film industry 1929–1932

ABSTRACT

Taking its cue from Dorothy Richardson’s essay, ‘The Film Gone Male’ written for the critical, Left-wing British film publication Close Up in 1932, this article looks at women working in the British film industry during the transition from silent to sound cinema between 1929 and 1932. It considers the effects of new sound technology on women’s roles in front of and behind the camera from production to reception and critique. It also questions whether sound technology further marginalised women as producers of cinema and interrogates whether synchronised sound masculinised film as Richardson asserted.     

追续权的理论与立法

追续权由法国所首创,旨在保护著作权人从作品后续交易中获得收益的权利。尽管《伯尔尼公约》和《欧盟指引》都对追续权作出规定、目前世界上已经有70多个国家承认追续权,但各国在追续权的用语、权力属性及立法合理性上仍存在分歧。著作权人是针对后续交易本身而获益,还是仅对增值获益,以及获益的计算方法;追续权究属人格权、财产权还是复合性权利;规定追续权是否会对市场的经济效果产生影响,这些方面均存在以两大法系为对立双方的重大分歧。尽管中国著作权法修改草案的三个建议稿中对追续权有所提及,但目前没有正式的追续权立法规定。在中国已经成为全球第二大艺术市场的前提下,对追续权的立法很可能提上日程,因此,对追续权的内容以及所涉及的争议进行梳理有重要意义。     

民间文学艺术作品权利归属之次序探析

《民间文学艺术作品著作权保护条例（征求意见稿）》第5条（权利归属）规定，民间文学艺术作品的著作权属于特定的民族、族群或者社群。此规定值得商榷。界定民间文学艺术作品权利主体应当坚持个人优位主体、集体常态主体、国家候补主体的基本顺次，方能契合保障民间文学艺术作品的有序使用，鼓励民间文学艺术传承发展的立法宗旨。     

摄影作品著作权与肖像权的冲突及其解决

人像摄影作品是我国著作权法保护的作品种类之一,但摄影作品上同时存在肖像权人的肖像权。著作权和肖像权经常会发生分离而分属于不同的主体,权利竞合和冲突由此产生。本文试图通过分析人像摄影作品的权利冲突种类,并结合国内外的实践,确立两种权利冲突解决的一般规则。     

中国知识产权制度国际化的重要进展--《著作权法》修改与完善探微

当前知识产权制度的国际化趋势愈来愈明显。中国为加入世界贸易组织,在知识产权制度方面需要与国际接轨。为此,根据世界贸易组织 TRIPs协议等国际条约的要求,《著作权法》被作了第一次修正。修改的内容涉及到权利内容、权利客体、权利保护、权利限制等方面。通过对《著作权法》的修正,我国著作权制度已基本与国际接轨。这次对《著作权法》的修改是我国知识产权制度国际化的一个重要举措。