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20世纪末随着苏联幽默讽刺家左琴科作品的全面解禁,这位重归俄罗斯文坛的作家越来越受到当代批评界的关注。本文试图探讨左琴科完成于20世纪20-30年代初的中篇小说集《感伤的故事》,作家的这部代表作曾被苏联评论界视为对旧文学传统的追随。是反叛抑或追随?本文认为在实质上该小说集对旧文学文体、叙述语言的模仿是对讽拟的妙用,作家并以"元叙事"手法故意暴露描写惯例,最终完成了对旧文学的反叛而非追随,表现出突破传统文学拘禁的更新意识。 相似文献
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对郁达夫小说中感伤情绪与颓废色彩的重新思考 总被引:1,自引:0,他引:1
任何艺术都不可能离开具体的社会环境和时代要求而发生,对于郁达夫小说创作中浓重的感伤情绪与颓废色彩,不能简单化地用革命作家和现实主义的标准去横加指责,而应该用历史的、社会的和艺术的眼光去看待它.正是由于郁达夫小说中的大胆与坦诚,以及那独特的、别具一格的创作风格,使得他的小说在中国现代文学史上占有不可忽视的地位. 相似文献
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读李贺诗歌,自然会联想到凡高等印象派画家的作品。他们的涛和画的色彩里头,总好像有一种质素让人震撼,光焰灼人却又无以名状。是的,在他们绘写的画面里,色彩成为生命和生命情感的载体,躁动不安地舞蹈着、跳跃着、郁勃着,在热烈到灼人,病态到致命的色彩里,是诗人的生命在燃烧。 相似文献
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牟玉涵 《国际关系学院学报》2008,(2):81-85
18世纪中后期的感伤主义小说家们塑造了一系列“重情者”形象。评论家们尝试从许多视角论证追溯“重情者”的渊源,而每种视角都受到了不同程度的批判和质疑。从弗洛伊德有关悲悼和忧郁症理论的批评视角入手,分析得出“重情者”是18世纪的忧郁症患者,其根源在于没落贵族绅士阶级对于失去的社会身分挥之不去的依恋。感伤小说不妨可以称为无力应对早期资本主义社会现实的贵族绅士阶级的挽歌。 相似文献
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18世纪中后期的感伤主义小说家们塑造了一系列“重情者”形象。评论家们尝试从
许多视角论证追溯“重情者”的渊源, 而每种视角都受到了不同程度的批判和质疑。从弗洛伊德有
关悲悼和忧郁症理论的批评视角入手, 分析得出“重情者”是18世纪的忧郁症患者, 其根源在于没
落贵族绅士阶级对于失去的社会身分挥之不去的依恋。感伤小说不妨可以称为无力应对早期资本
主义社会现实的贵族绅士阶级的挽歌 相似文献
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朝鲜从初唐时期开始就通过新罗宾贡生接受了中国格律诗的影响。其诗作集中表现了感时伤事、思乡、惜别、人生无常的情感;讲求押韵、平仄、对仗,同时用典灵活自然,注重运用隐喻手法;另外,其诗作深受晚唐唯美主义诗风的影响,但崔致远和朴仁范则体现出淡雅、通俗直白、叙事与议论相结合的现实主义诗风。 相似文献