被誉为晋察冀“军区之骄子”的抗敌剧社

抗战时期,晋察冀边区有三个文化组织——《子弟兵报》、《晋察冀画报》和＂抗敌剧社＂,被誉为三支文化＂轻骑兵＂。其中作为晋察冀军区政治部直属的综合性文艺团体的抗敌剧社,更是受到关注,被誉为＂军区之骄子＂。在晋察冀边区的剧社中,它是建制历史最长、活动范围最广、阵容最庞大、创作成果最多的一个剧社。抗敌剧社的经历具有一定的代表性,它成立于1937年12月,为抗日战争和解放战争做出了自己的贡献,并以新的面貌迎接新中国的诞生。1949年8月,抗敌剧社改为华北军区政治部文工团。     

形真情深 格高品正——苗再新人物画读识

<正>自上个世纪80年代以来,传统中国画的现代转型是一个众说纷纭、见仁见智的热门话题。由于中国画是一个由特定媒介、特定语言形式和特定艺术趣味等多重因素相互连锁的复合性画种,故而对于这种转型的必要性和切入点有着不同的认识。而以下两个原因,更使得这种不同的认识呈现出前所未有的复杂性和多样性。这两个原因是其一"全球化"的背景,     

元代张翥诗词创作的情感内涵——以词集《蜕岩词》为考察文本

元代诗词大家张翥一生经历了元代的盛衰,他的诗词创作有着相通的情感内涵。词集《蜕岩词》思想内容十分丰富和多元,包含了怀念昔日歌舞宴乐生活的恋旧情结,充溢着绵丽纤婉的情感流露;相对而言,更具价值的是《蜕岩词》精致的语言中包孕着深深的人生迟暮感与浓郁的家国之悲,和看透世情、心归山林的隐逸之思,并于词中灌注了深深的＂病＂、＂酒＂情结。《蜕岩词》的整个思想倾向整体上典型地体现了＂亡国之音哀以思＂的伤乱情怀,反映了元代中后期的社会风貌和元代文人的文化心态,是元代词坛的殿军。     

中国当代艺术中传统文化符号的演绎

我们的种种文化形态都是符号功能的集中体现,符号的解释离不开对对象世界、人类生活经验的参照。符号的使用会不断产生新的意义,人对符号的解释是一个不断变化的过程。符号的意义会随着历史的发展、在特定的时代背景下展现不同的含义。     

梨园丹青别样情——观张忠安戏曲人物画展

当前乃至今后相当长一个时期，戏曲的不景气是不争之实。戏曲艺术作为国粹中最为精彩的华章，何时才能重现昔日的辉煌？何时才能逐渐重回现代生活的主流文化圈？何时才能逐步引起现代都市人的关注？执著的张忠安正是将这样一个个用浓墨重彩挥就的问号，将人们引领到了他的戏曲人物画廊。     

当代名家沈钊昌水墨精髓

沈钊昌，福建永定客家人，毕业于河南大学美术系．从事中国画创作与研究。现为中国美术家协会会员．政协河南省委员会委员、共青团河南省青年委员、河南省归国华侨联合会副主席、致公党河南省工委省直三支部主委、河南省华侨书画院院长、河南省美术发展促进会常务副主席、河南省爱心事业基金会副理事长、河南省客家联谊会副会长、河南省书画院特聘画师、河南省美术家协会理事、河南省海外交流协会理事等。     

论吴梅村的创作心态

由于作家的创作心态与作品的关系非常密切,故研究作家的创作心态,我们可以更准确地把握其作品的主旨.对于清初著名诗人吴梅村,我们也应该做如是研究.通过作品中的相关内容以及他自己的表述,吴梅村的创作心态主要表现在三个方面,即事俱按实心态、抒愤寄托心态和自我娱乐心态.     

我省现代戏创作渐人佳境

随着压轴大戏眉户《雷雨》和晋剧《褒尚论道》的完美落幕，由山西省委宣传部、省文化厅主办的“欢庆十八大”优秀现代戏剧（节）目汇演活动画上了一个完美的句号。     

花富贵致,风彩神韵——青年国画家沈杰松牡丹作品赏析

"花富贵致,风采神韵",这其实是个泊来的题目,引用了徐悲鸿夫人廖静文先生对沈杰松牡丹作品的点评。国画的语言体现是"笔墨",什么样的笔墨语言,就体现了画家什么样的创作境界。它能直接传递画家的艺术观和世界观,体现画家的才思和感情。所以,笔墨的驾驭能力是对画家很深的考验。沈杰松的牡丹,在线条和着色上,力求通过构图反差和墨色浓淡来达到深入浅出的视觉审美效果。他的笔墨不奢华,却很"高贵";不婀娜,却很"幽美";不艳丽,却很"华美"。沈杰松更多的是通过内在的笔墨语言来体现牡丹的"内涵美、深邃美"与"雍容"的结合。     

将社会效益放在首位创精品力作

习近平总书记在10月15日北京文艺座谈会讲话中强调,＂一部好的作品,应该是把社会效益放在首位,同时也应该是社会效益和经济效益相统一的作品。文艺不能当市场的奴隶,不要沾满了铜臭气。＂我们看到了近几年文艺市场的良莠不齐,看到了档次不高的文艺作品喧宾夺主,市场化的文艺作品过多,应有的导向性被弱化了。