刑事印证证明的运用——以存疑贩毒案件为例

印证证明是刑事案件证明的基本方法。司法实践中,印证证明有时未被正确地运用,出现印证证明模式化、粗滥化的现象。审查者对印证证明的认识模糊、运用混乱是没有形成真正印证或形成虚假印证的内在原因。基于此,有必要厘清刑事印证证明的证成逻辑。从证据来源、印证的同一性、印证的程度判断同向证据形成充分印证,并消除根本性的矛盾证据和进行必要的检验,进而准确把握刑事印证证明。     

刀子和伪刀子

<正>电影总是遗憾的,即便加上了未删节的镜头,它依然是遗憾的。在电影《十三棵泡桐》中吕乐用泡桐树包裹的残酷青春是一把伪刀子。青春残酷式的电影有着残酷模式化的情节—同性恋、禁果、师生恋、暴力、金钱、还有探讨青春残酷的社会暗语,家庭暴力、家庭破碎、家庭遗弃、贪污腐败……     

论院校题材长篇小说创作的模式化倾向

21世纪以来,院校题材的长篇小说创作不断升温,然而,几近繁盛的表象下却难掩创作的某种模式化倾向.主要表现在:人物形象塑造上,社会转型期的“新型”知识分子成为多部小说的绝对主角;情节建构上,欲望化叙事构成了一种普遍类型;审美风格追求上,以讽刺为主的喜剧化书写成为创作主体的共同选择.显然,这种模式化倾向对当下的创作形成掣肘,小说在精神力度、思想深度及艺术探索方面尚缺乏超越性的建树.     

王宏：让富有村真正富起来

提到村党支部书记,我们难免会勾勒出一个模式化的形象：身着衬衫,话语严谨,办公室里亲和而干练。然而,当他穿着跨栏背心风风火火地从菜棚里走出来时,一种“这才是他”的感觉油然而生——因为只有这样的他,才能与“十年让村民人均纯收入翻10倍”的业绩相契合,才能为避免村里几十万斤果菜滞销而“千里走单骑”,才能让全村百姓心服口服地称他为“大干部”。     

想象的土家:湘西题材电视剧中的土家族形象建构

在湘西题材的电视作品中,土家族整体形象具备以下三种表征:鲜活生动的人物形象、魅力洋溢的民俗风情以及原生态的地域风貌。大众视野中的土家族形象与学术视野中的形象不同,它因为创作者处于"他者"位置而产生想象特质。土家族形象建构的主要策略是模式化定型、技术化呈现和奇观化展演。这种建构策略也使土家族形象失去原本应该具有的多样性和厚重感,而摆脱这一困境的有效途径是走出"他者"视野而进行"自我"建构。     

浅谈怎样改进调查研究

近年来,各级党委政府都把调查研究作为研判、破解重大发展难题,作出重大决策的必经程序。但在倡导和重视调查研究的同时,也出现了形式化、模式化、功利化的倾向,偏离了求真务实的基本要义。改进调查研究,关键是要做到重“地气”、重“问题”、重实效。     

社会转型时期需要的现实性与非模式化的政策艺术

中国的社会转型是一个从无序向有序过渡的无先例可循的渐进变革过程,在这个过程中,由于很多政策问题是首次出现,因而政策决策绝不能盲目照搬固定的经验和模式,必须依据初始条件的不同需要,针对需要的变动性与资源有限性矛盾,从现实需要出发,灵活地采取非模式化的政策艺术进行超常决策,推动政策创新,进而顺利实现社会转型。     

论谢晋影片独特的艺术视角

著名导演谢晋一生执导半个世纪,贯穿中国当代历史全程,其创作的体育题材影片《女篮五号》、《大李、小李和老李》和《女足九号》以其时间分布上的耦合性,艺术表现的定势,比较典型地彰显了中国当代体育文艺发展的阶段性和局限性,构成考察中国当代体育文艺成就和问题症结的典型侧面。     

创建社会善治模式化解群体性事件

一问题提出与研究范式作为中国社会不稳定的重要诱因,各种群体性事件的发生不但引起了各级政府的高度重视,“维稳”成为其重要工作之一,同时也引起了学术界的长期关注。作者通过中国知网,以1999至2011年为时问条件,采用模糊比配     

论社会变革时期政策决策的超常性

在社会变革时期 ,许多现象都是首次出现。政策环境具有模糊性和不确定性 ,仅仅遵循社会发展中决策的一般规律进行决策是远远不够的 ,还必须进行超常决策 ,在此基础上进行政策的创新。这种超常性的主要表现就是决策的非逻辑性、非程序化和非模式化