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当烟花升空后,因爆炸产生的造型和精美图案,寄托了中国人民对美好生活的向往之情,同时,也能够展示烟花设计者高超的烟花操控技术和艺术情感。本文针对隐藏其背后的知识产权问题,对烟花产生的造型和图案利用《著作权法》保护的可行性进行了探究,[1]并通过总结司法案例的方法,结合法律解释来研讨非典型作品的权利保护路径。 相似文献
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2001年2月14日,应该是个值得纪念的日子,古城寿州鲜花簇簇,彩旗飘飘,在锣鼓、唢呐、鞭炮、欢笑声中,“永发苑”小区的居民排着长队,敲锣打鼓,给寿县永发建筑工程公司和朱宝俭总经理送感谢信和锦旗。可朱总经理却说:“这都是党和政府的领导英明,你们应该感谢党、感谢政府,我只做了应该做的事。”此情此景、感人肺腑,激动人心。 相似文献
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正国庆礼花,曾经是一个响当当的品牌,品牌的背后是口碑,更是故事。国庆礼花过去一直由北京市礼花厂制造,一路走来,它见证了太多珍贵的历史时刻。虽然现在北京市礼花厂已经不复存在了,但国庆礼花的故事仍在见证历史、叙述使命。本刊记者为此专访了原北京市礼花厂厂长兼书记贾延岩,书记王寅 相似文献
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近年来,将地标作为拍摄主题似乎成了台湾电影的一大趋势。从魏德圣的《海角七号》书写垦丁海边的浪漫奇遇;到钮承泽的黑帮电影《艋胛》追忆上世纪80年代万华区的热血青春;再到九把刀自传意味浓厚的《那些年,我们一起追的女孩》借初恋呈现故乡彰化的风土人情。这些贴上地标标签的电影,无一例外,都与故事发生地密不可分,一旦脱离开来,故事也无从讲起了。 相似文献
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佳茗 《今日中国(中文版)》2012,(2):66-67
从1983年到2012年,央视春晚已经走过近30个年头。早些年,民间流行的“除夕三部曲”是“年夜饭、放鞭炮、看春晚”,现在则变成了“年夜饭、放鞭炮、怨春晚”。春晚高姿态的孤芳自赏、无牵挂的自娱自乐,老脸、植入广告、程序化操作……越来越多的人指责曾经的“精神年夜饭”变成了“剩饭”,越来越多的山寨春晚、地方春晚开始联合夹击央视春晚。 相似文献
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