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本文系统地介绍了山东嘉祥武氏祠。从各个方面论述了武氏祠的历史价值、人文价值和艺术价值,是中国绘画史上的第一个高峰。 相似文献
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韩丽杰 《中国辽东半岛国际交流》2009,(1):44-47
海棠山,相传是释迦牟尼姨母大白伞盖佛母的道场,与神秘古刹瑞应寺并称藏传佛教东方中心,民间称为东藏。雕刻于300多年前、现保存完好的267尊摩崖造像,姿态殊异,影像传神,被誉为中国东方“民族文化瑰宝”;由三座山峰形成的999米卧佛形象逼真,其躯干上由裸岩组成的“寿”字线条清晰,道劲有力,佛寿一体,交相辉映,无不彰显“东藏第一山”神的。 相似文献
23.
路毓贤 《陕西社会主义学院学报》2009,(4):42-47
中华文明有着上下五千年的悠久历史,从仰韶文化半坡人在陶器上绘制记事符号、大汶文化莒县陵阳河人在陶樽上刻画天象纹饰到殷商甲骨文的出现,再经金文、先秦陶文、简牍文、石刻文字等的发展,终于在秦统一六国后形成小篆。实现了文字系统化。文字的演化递变,同时也促进了社会的发展和交流。 相似文献
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大足是重庆西部地区的重要窗口与门户,它历史悠久,物华天宝,人杰地灵,文化丰厚。根据《大足县志》记载,大足秦属巴郡,汉归巴西郡垫江(今合川),唐为古昌州。唐乾元元年(公元758年)置县,县名取"大丰大足"之意,距今1000多年。公元890年,唐曾在大足设军节度使辖昌普渝合四州。大足是重庆市唯一的世界文化遗产地,也是中国西南地 相似文献
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佛教艺术较注重形象艺术教育。早在两汉时期,佛教传入中国后,就借助中国黄老、道教思想发展自己;同时,道教也吸收借鉴佛教的教义和造像艺术形式,创造出了佛道相融、佛道并存的造像艺术风格。本文即结合中国佛教、道教的发展背景,探讨早期佛道相融的造像艺术形式及对道教造像的深远影响。 相似文献
27.
于健泳 《今日中国(中文版)》2000,49(2):79-79
位于陕西蒲城境内的唐睿宗桥陵,是唐十八座帝王陵墓中规模较大的一座.尤其石刻作品气势磅礴,蔚为壮观,是盛唐石刻艺术的代表,有“桥陵石刻甲天下”之美誉。近年来,随着中外专家、学者及游人对桥陵的深层研究,桥陵石刻丰富的艺术内涵,愈来愈被世人所认识,但也发现了诸多难解之谜。 相似文献
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佛教于东汉初传入我国,传入南阳地区的时间,始于公元324年。佛沟摩崖造像史书无载,又无题记,从艺术风格和雕刻技法上看,应是距今上千余年的北魏产物。它从造像内容上看,内含秘宗题材,所以此造像北宋时代镌刻。古代艺术家们凭借他们精湛的艺术技巧和勤劳的双手,精心设计,刻意经营,运用简单的锤凿,雕刻出如此巍峨壮观又精致入微的群像,确实令人叹为鬼斧神工。 相似文献
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洛阳,素称"九朝古都",作为都城,前后历时1500年,是中国七大古都中建都时间最早、朝代最多、历史最长的古都。今年5月中旬,我来到仰慕已久的离洛阳市区南12.5公里的世界自然文化遗产——龙门石窟。 相似文献
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