亚威农少女

历史总是一天一天流逝着，身处其中，往往不会特别意识到今天与昨天究竟有着怎样的差别，又有哪个人、哪件事、哪件作品真的能在历史中留下痕迹。但是过上五十年、一百年甚至更长的时间，变化的轨迹就会逐渐呈现出来，与这条轨迹相关的人与事被一一串联起来，写入历史，同时也更清晰地为所有变化找到一个标志性的起点。在现代艺术史上的巨变中，巴伯罗·毕加索（Pabol Picasso1881-1973）的《亚威农少女》就是这样一件具有划时代变革意义的作品，但当它刚刚被创作出来的时候，就连作者本人也不知道该如何处置它。从前还没有哪张画能像这张一样令人不安，它看上去实在太丑陋了，就像一面被魔鬼打碎的镜子，映射出恣意张扬的长相。     

女子肖像

在20世纪初的西方艺术史中，莫迪里阿尼是一个真正的独行者，他游离于所有时髦的艺术流派之外，又与新艺术观念保持着紧密的关联。莫迪里阿尼画的女子肖像都是被拉长了脸型，有一种忧郁、凄婉的美，眼眶中从不画瞳孔，却显得深邃、迷离，他以诗人的气质创造了一种特殊的风格。     

聚散皆缘 “石渠宝笈”珍品背后的故事

此次故宫博物院所展出的作品,或许并非《石渠宝笈》的全部精华,但就这其中不少翰墨名迹背后的故事,也可看出中国书画艺术史的更迭变迁。与历代帝王珍爱书画、重于收藏相同,《石渠宝笈》的最大价值,无疑是记录了清代鼎盛时期皇家书画收藏的状况,同时对于历史上有名的书画作品,做了传承有序的考订。直至今日,故宫博物院所展出的作品,或许并非《石桨尘笈》的全部精华,但姚这其中不少翰墨名迹背后的故啦,出可看出中田书画艺术史的更迭变迁。     

永恒的青春——电影《青春之歌》诞生记

拍摄于上个世纪50年代中期的<青春之歌>在新中国电影史上占有重要的地位.这部由著名艺术家崔嵬与陈怀皑合作导演的影片,在电影艺术各个方面都达到了很高的水平,成为我国电影艺术史上的一部经典.那么<青春之歌>是如何诞生的呢?     

他们有大功于敦煌

叶昌炽:敦煌文化最早的研究者叶昌炽是清末民初的著名学者和金石家,知识渊博,国学深厚,尤长金石、版本及方志,著述甚多,学术地位和名望很高。光绪28年他53岁的时候,被朝廷委任为甘肃学台,其后在甘肃呆了4年。在任期间,叶昌炽在教育和文化方面政绩显著,同时孜孜不倦于自己所喜欢的国学和金石文物收集研究,是研究敦煌文化最早的人。1902年叶昌炽出任学台时,正逢莫高窟藏经洞刚刚发现两年时间。他从敦煌县令汪宗瀚那里得到一些藏经洞遗书。学者的学养和艺术评价眼光让他发现,这批敦煌遗经和绢画非常有学术和艺术价值,是很珍贵的东西。于是,他提…     

艺术史学研究方法比较及其教育意义

风格学、图像学和社会学的研究是最显著的三种艺术史学研究方法,三者彼此诘难,但是它们在揭示艺术的内在发展规律方面都做出了不可磨灭的贡献。该文试图通过比较和分析三种艺术史学的研究方法,获取探索中国艺术史研究的途径,并阐述其对我国艺术史教育的重要作用。     

立法保护大足石刻

正大足石刻代表了公元9—13世纪世界石窟艺术的最高水平,是全世界8个被列入世界遗产名录的石窟类遗产之一,是世界石窟艺术史上最后的丰碑。为进一步强化大足石刻的保护、管理、监测、研究和展示工作,大足区人大常委会多次组织市、区人大代表调研大足石刻保护工作。代表们认为,大足石刻一旦被毁坏就难以恢复,必须依法保护大足石刻,但原有《重庆市大足石刻保护管理办法》系政府规章,已明显滞后,亟需地方性法规设置其调整和规划等。2013年,大足区人大常委会向重庆市人大常委会报送了《关于大足石刻保护管理的问题及建议》。2013年12月,市四届人大常委会通过的2016年立法规划将《重庆市大足石刻     

如何审视中国艺术——英国牛津大学艺术史系教授柯律格专访

正谜一样的中国艺术,在你面前,仿佛触手可及,又像繁星那么遥远、陌生和神秘。辉煌灿烂的绘画、书法、瓷器、造像、建筑,乃至物质文明中的点点滴滴,都让人为之战栗,为之神迷。那仿佛佛陀烧毁肉身后的舍利子,在历史的灰烬中熠熠生辉,谁都无法否认它的传奇和美丽,谁也都无法否认它的庞杂与繁复。所以,需要一点有缘人。台南艺术大学教授徐小虎教授在研究元四家之一的吴镇时宣称:仅有四幅是真迹,而其余均为伪作,既然吴镇如此,其他画家就能免俗?她得出的结论似乎是:吴镇之外其它的书画、文物作品,同样赝     

现代艺术史上的名家全才许幸之

许幸之是一位杰出的画家、诗人、戏剧电影编导、艺术史论家.他先是在绘画领域崭露头角而后又跻身于上世纪20至30年代文坛,稍后转至戏剧、电影等方面的创作,最后又回到画坛.在以上不同的领域,他均做出了卓越的贡献.然而,由于他虚怀若谷,为人低调,因而一直不为更多的人所知.这和他在我国现代文艺史和现代美术史上所占有的重要位置是不相符的.     

试论罗振玉对艺术史学的贡献

在西学东渐的背景下,传统的书画鉴赏面临现代学科体制的挑战。罗振玉为了艺术史学的独立,对传统史料展开了分类、断代和辨伪等工作,刊布了大量的真实可信的学术资料。在研究上,他不迷信前人的谱录,利用一些少数可信的名迹建立座标系,用已知求未知,以此为基础梳理中国书画的源流脉络,为中国近代艺术史学的创立作出了不可磨灭的贡献。