红都纪行

2007年11月中旬，借参加全国第二次苏区精神研讨会的机会，我们一行来到赣南，参观走访了昔日中央苏区的好几个县。踏上红土地，一路走来，所见所闻，心灵受到一次红色的洗礼。     

精心打造精品——读《英雄赞歌——记独臂英雄丁晓兵》

荣获第十七届中国新闻奖通讯一等奖的新闻作品《英雄赞歌——记独臂英雄丁晓兵》（2006年1月3日人民日报）读来十分感人。这篇由新华社记者朱玉、张东波、人民日报记者冯春梅采写的通讯，选择了一个个精彩的瞬间，运用鲜明的对比手法，以极其凝练的语言，深刻地刻画了独臂英雄丁晓兵，展示了当代英雄的思想境界、精神风貌、才华个性，堪称一篇呕心沥血的精品力作。     

滑稽模仿作品的合法性分析

滑稽模仿作品是文学艺术史上一种富于创造性的艺术手法,其独有的模仿性和批评性特征引发了滑稽模仿是合理使用还是侵权行为的争论。本文以著作权法原理为基础,结合世界各国著作权法的相关规定和判例,对滑稽模仿的合法性进行分析,认为滑稽模仿作品是利用原作的合理使用结果,不宜认定为侵权。     

理想的瘤子

生活中没有几个让我痛恨得不行的人。但不喜欢的人倒有一些。 天稍有点阴就带伞的人，头刚有点痛就吃药的人。 遇到争论不敢表态的人。 自己没把握赢的运动或游戏就不玩的人。 见了面总提和你关系如何如何好的人。     

付爱民作品欣赏

付爱民简介:中央民族大学美术学院研究生导师中国美术家协会线描艺术研究会副秘书长中国少数民族艺术学科组成员中国画作品《人.自然.存在》入选八届全国美展、中华民族书画艺术大展。中国画作品《拉祜芦笙》获第二届民族百花奖全国少数民族美展铜奖。中国画作品《拉祜少年》等五幅入选联合国第四届世界妇女大会纪念台历,并被联合国儿童基金会收藏、获联合国儿童基金会征文活动奖。     

风格自显中的精雅文化——谈杨沛璋的人物画

杨沛璋,1951年生于天津,1976年毕业于天津美术学院并留校任教。现为中国美术家协会会员、天津美术学院教授、国画系副主任。其作品《海的儿子》、《五月》、《净土》、《我们的田野》分别入选第五、六、八、九届全国美展,作品《山谷的回忆》入选1988年博雅世艺术公司举办的全国中国画大赛展,作品《信天游》入选内地与香港、台湾地区联合举办的当代水墨新人展。1993年,杨沛璋在北京举办了《乡情·古韵》中国画个展。1995年,应法国北加莱大区议会邀请在巴约尔市博物馆举办个展,组画《王佛》被该馆收藏。在1995年至1999年的四年间,杨沛璋在法国、比利时等地相继举办个人画展八次,展出作品180余幅,受到当地艺术界广泛好评。杨沛璋于1997年出版了个人画集,并著有《中国人物画技法教材》等。     

汉光瓷——中国当代瓷器精粹

新中国成立后，中国陶瓷产业经过自身的调整和发展，在全国范围内逐渐形成了八大产区的布局，其中生产白瓷的主要有江西景德镇，广东潮州，河北唐山、邯郸，湖南醴陵，山东淄博等。     

本刊声明

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新中国美术六十年

在中国美术馆举办的《向祖国汇报——新中国美术60年》的展览上，人头攒动，观者络绎不绝。一位德国观众奇怪地问身边的女记者：“这幅画中的女孩子们在于什么？”记者一看，原来是王文彬的油画作品《夯歌））。于是告诉他说：“她们在‘打夯’，就是几个人把非常沉重的大石头抬起来再砸向地面，反复把地面砸实，以用来做房子的地基、修路或者晾晒粮食的场院。打夯的时候，人们会喊号子，这就是‘夯歌’。”尽管记者百般解释，可他还是面有困惑：“不可思议!做如此粗笨繁重的劳动，他们的表情却是欢天喜地的，动作像舞蹈一样优美。”     

润物细无声

上千公里的京广铁路沿线有不少司空见惯的广告标语,独有邯郸车站长长的围墙上没有,而与众不同是点缀了几组简单的小人像,像图章印戳,似是不经意为之。随着列车的行进,这些小人像反反复复地映入眼帘,似乎提醒旅客注意它们的存在:一组画了两个传统装束的青年男女,相视相悦,互敬互爱;一组表现了两位老人见面时虚寒问暖的情景,再有一幅画的是一位青年,骑马弯弓,猜是指保家卫国的意思吧;还有一组是讲述着负荆请罪的故事……旅客在解读画面寓意的同时不知不觉中就接受了传统美德的再教育。传统绘画艺术的教化功能得到很好的发挥利用,十七大提出的推动社会主义文化大发展、大繁荣的要求得到有力的执行。也许是做宣传的职业习惯吧,对此举特别在意,