浅谈鲁迅小说的创作艺术

鲁迅是一位独特的作家，是新文学的代表人物，中国文化革命的主将，他以笔为武器，战斗了一生，被誉为“民族魂”。辛亥革命后，鲁迅第一篇白话体小说《狂人日记》，开启了我国现代文学史上崭新的一页。其后，他又陆续出版了小说集《呐喊》、《彷徨》以及晚年创作的历史小说集《故事新编》等。本人就鲁迅创作小说的艺术谈一些见解，以便大家更好地了解鲁迅的小说。     

难以言说的战争创伤——巴克后期小说中的疏离与隔阂

英国现当代著名作家帕特·巴克（Pat Barker）以其作品对创伤的持续叙写而著称,其后期作品中描写的战争创伤更是引起了广泛的关注。在其后期作品中,巴克描写了由于战争经历的迥异造成回归士兵、医护人员、志愿者、战地记者与后方民众之间难以消弭的疏离和隔阂。透过战争的梦魇给英国士兵和民众之间造成的心灵隔阂,巴克影射了战争给英国这个民族及其民众带来的不堪回首的心灵创伤。     

童年记忆 文学境界 男性视角——艺术内外说莫言

莫言关于饥饿、孤独、屈辱、恐惧的童年记忆是其小说创作的丰富库存;莫言创作的三十多年跨越了天马行空、大地歌唱和灵魂忏悔三重境界;其小说文本对于女性的赞美,表现出了作家的男性视角,以弗洛伊德心理分析理论来看,这是俄狄浦斯情结中恋母情结的表现。这种情结的萦绕,总是使莫言的作品潜含着温情和对爱的渴望。     

黑洞(二)

上期梗概：临河县法官董天河、刘信义酒后强奸了民女贺灿灿，县公安局调查取证确认了二人的罪行后，慑于董家的权势，不敢作出处理。无奈之下，贺灿灿的姐姐贺明明到淮阳市上告，被董、刘二人设计绑架。贺明明的失踪，引起她住宿的招待所服务员杨大妈的警觉，老人向市公安局刑警支队长刘振汉报了警。刚直不阿，同时又视董家为恩人的刘振汉陷入了情与法无法兼顾的两难境地。第二章１刘振汉最终还是作出了去临河的决定，他也实在没有别的选择。贺明明的控告材料是写给局领导的，是不是先向局领导汇报一下？他断然打消了这个念头，还是先到临河…     

价值再判断:后现代主义与中国新潮小说

后现代主义已经渗入到中国文化、中国文学之中 ,对新潮小说的深刻影响突出地表现为 :消解深度模式即平面感 ,语言变成了能指的游戏。它构成了人文精神主体的失落 ,导致了思想、学术和文化上的失范     

慎读《洪秀全演义》——历史真貌与小说人物的距离

黄世仲的《洪秀全演义》在当时为鼓吹资产阶级民主革命作出了贡献，但对太平天国革命的评价及人物塑造存在明显缺点。     

脱身妙招

布森是个钓鱼迷，只要一有空闲，他便会约上好朋友洛克去钓鱼。这天天气晴朗，两人又带着钓具出发了。一个小时后，他们来到了当地最有名的钓鱼圣地——圣日那湖。     

新世纪文学现象初探——兼谈对文学现状的忧虑

本文作为对新世纪的文学现象的“初探”，也许只可能起点抛砖引玉之效。对于当韵的文学现状，笔者充满了深深的忧虑。可以说新时期的文学建设任重道远，希望每一个关心和热爱文学的人们能为此贡献心力。     

从先锋到本土,苏童小说语言的变与常

人们习惯上以1989年《妻妾成群》的发表为界,将苏童的小说创作分为先锋和本土两个时期。在这一转变中,苏童招牌式的语言是否也经历了裂变呢？本文试图从语式、语调、语象三个层面对前后两个时期苏童小说文本的语言进行分析,发现其变中之常,揭示出苏童在创作转变过程中的复杂性和恒定的语言风格及写作姿态。     

解读让·埃什诺兹的《我走了》

让·埃什诺兹（Jean Echenoz，1947-）或被推崇为“新小说”的继承人，或被推举为“新新小说”的先锋，或被誉为“后现代”的代表，对此他本人均予以否定。事实上，让·埃什诺兹是当今法国最受评论家、读者和教育界人士欣赏和赞誉的作家之一。