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郝竹梅 《中共山西省委党校省直分校学报》2006,(4):46-47
陈子昂是初唐时期著名诗人,他强调兴寄,反对柔靡,指斥时弊,诗风清峻。他的《登幽州台歌》于简言之中折射出无限意境,其“空白”手法的运用使物我之间完美结合,而其对比手法的运用,则给人以强烈的艺术震撼。 相似文献
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通过解读日本奈良时期著名和歌人大伴旅人的代表作《赞酒歌》十三首的构造、诗语、主题思想,认为《赞酒歌》并非单纯停留在对汉文典籍个别词句的借用,组歌的主题不仅反映了大伴旅人对《世说新语》任诞篇中"竹林七贤"的推崇和向往,还折射出佛教无常观、儒教道德伦理、老庄道家思想等思维浓厚的中国传统文化思想。通过将《赞酒歌》与李白的酒诗进行对比,发现二者之间既有思想文化上的同源性,又有情感抒发上的相异性,产生这一差异的原因正在于二者社会身份地位和时代背景的不同。 相似文献
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碎片化、零散化与平面化的倾向长驱直入,制造出某种中国版的后现代主义。这种内心不可能承接大问题、大时代、大思考。但在这个时代,一种思想观念的倡导,数百亿资金的流向,支持某些行业同时抑制另一些行业,规划一个区域的政治经济面貌,诸如此类的重大问题从来不缺乏它们的真正主人。在一个消费主义甚嚣尘上的土壤里,文学与文化愈发处于边缘化地位,而以消费为特征的流行文学的兴起,更让公共参与意识越来越淡出写作者与读者的视线。但文学从 相似文献
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