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911.
月光洒落而有声,大约会被认为是无稽之谈,然而,在静得忘我的氛围里读涂万作的《临水听月》,便犹如亲身体验一般真实。“不一会,我真的就听到了一种声音,一种柔柔的、粉粉的声音从耳畔滑过。渐渐地,这声音越来越密,像是雪花飘在水面;又像是柳絮舞在空中,待伸手揽时,却什么也没有。当我再次潜心静听,感觉声音自上而下,空蒙而隐约。我抬头仰望,但见朗月当空,银辉浩森!我旋即恍然,原来那是月光洒落的声音。”(《临水听月》)这是全文中绝妙的一笔,完全消解人类对外界事物的感受常规,突破前人对月的诸多描绘。古来多少文人笔下的月,多情而善解人意。太白一生愁肠百结,疑怨满腹,写月诗之多,无人可及。 相似文献
912.
913.
到了曲阜,自然要游览“三孔”——孔庙、孔府、孔林。我站在孔庙的"先师手植桧"前。先师手植桧者,孔子亲手栽植的桧树也。算起来树龄该有两千五百年左右了吧。那桧树被石栏围护,粗可合抱,高达六丈余,树冠亭亭如帷盖,青茏苍翠。此树果真为孔子亲手栽植?不过是传说而已。唐人封演在他的《闻见记》中就曾记载说,曲阜县文宣王庙内的"柏叶松身之树",高有五丈,"相传夫子手植"。遥想当年,孔子率众弟子周游列国鼓吹自己的学说,风尘仆仆返回家乡时已六十八岁。在集中精力整理《诗》、《书》等先世典籍之余,他突发闲情逸致,踱出门外,兴致勃勃地栽植了一株幼桧。 相似文献
914.
威严大儒韩愈,也有“风云气少,儿女情多”的时候。他养有两个侍妾,一个叫绛桃,一个叫柳枝。二人能歌善舞,时常为韩愈诗酒助兴,韩愈非常得意,曾作《感春诗》说:“娇童为我歌,哀响跨筝笛。艳姬蹋筵舞,清目刺剑戟。”唐穆宗时,藩镇军阀王庭凑叛乱.时任兵部侍郎的韩愈奉命前去安抚,走到寿阳(今属山西)驿站,竞暂时忘记了使命,专门思念起家中二妾来, 相似文献
915.
916.
刚刚过去的这个冬天.是寒冷的.也是温暖的;刚刚过完的这个春节,是沉重的,也是喜悦的。 相似文献
917.
赵军 《辽宁行政学院学报》2006,8(8):173-174
在文学的创作中创作理论往往是创作的先行者,本文着重从“妙悟”、“别趣”、“别材”等方面详细阐述了严羽《沧浪诗话》在中国诗歌理论发展中的重要艺术价值。 相似文献
918.
李薇 《西安外事学院学报》2006,(2)
在咏月诗中,比喻句俯拾即是。研究其类型、喻体、审美功用,我们可以看出,咏月诗比喻的类型呈现出多种式样,经过世代不息的文化积淀,喻体包含着丰富的情感和复杂的思想内容。在“言不尽意”时,诗人运用比喻“立象以尽意”,塑造了鲜明生动可感可触的艺术形象,产生出“言有尽而意无穷”的艺术效果,同时形成了含蓄的审美特征。 相似文献
919.
对诗格著作个体在诗格中阐述的诗学思想与其诗歌创作实践关系的探讨是探索诗格与诗歌创作关系的基础。本文以齐己为考察个案,通过《风骚旨格》“诗有三格”诗学思想的解析、《风骚旨格》引诗所见齐己的诗学追求、《风骚旨格》所见齐己的诗禅世界、诗艺的多方面探索与实践四个方面探索了《风骚旨格》与齐己诗歌创作的关系。 相似文献
920.
张洪 《今日中国(中文版)》2009,(9):53-55
古典芭蕾舞、法国现代舞、印度瑜伽功、帕格尼尼的音乐……《九卷》的表现手法兼及中西,有人将它喻为“中国式的Hip—Hop”。这部“洗心大戏”曾在2008年仲夏于保利剧院轰动上演16场,创下该剧院演出场次最多、平均票价最低两项纪录。经历了两轮大规模全国巡演之后,2009年8月,《九卷》开始了全国第三轮巡演。 相似文献