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郭若平 《中共福建省委党校学报》2003,(8):69-72
百年老报《大公报》是中国近现代史的一个侧影,它以一张民营报纸的超然姿态,秉持民间立场,祈望以新闻舆论影响中国社会进程,并由此形成自己的办报风格,其中尤以“文人论政”最为典型。《大公报》自创办伊始,自由主义新闻理念始终主导着该报的编辑工作,这一理念不但在几任总编(主笔)中连续传承,并且因此而吸引了大批文人学者为其撰稿,遂形成以评论国内外时政为中心的文人圈。这两方面构成《大公报》办报编辑的基本格局,也是《大公报》的影响力在当年被誉为不亚于一个政党力量的原因所在。 相似文献
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游仙诗发展到曹魏时期,是个重大的转折,曹氏父子首先借重道家的外衣与内核,将游仙诗由叙事的转为抒情的,由不葺的转为整齐的,由朴野的转为文人的,直接影响了后世游仙诗的写作方向。郭璞及曹唐的游仙诗都可在这里寻到源头。 相似文献
144.
畅文 《四川党的建设(城市版)》2008,(2):58-59
世纪文人巴金所经历的这一百年,堪称中国历史上变化最为迅疾的百年。百年间朝代更迭,制度替换,思潮涌动,风云变幻。巴金以他独特的姿态行走在历史画卷中。 相似文献
146.
《清人笔记》载:一个清代文人在北京的文物市场买到了一方砚台,这块砚台太珍贵了,是岳飞曾用过的,因为上面写有岳飞的砚铭:“持坚守白,不磷不缁。”这两句话是出自《论语》:“不曰坚乎?磨而不磷:不曰白乎?涅而不缁。”意思就是:不是说很坚硬吗,7怎么磨,也不会变薄;不是说很纯白吗?就是放进污水里,也不会染黑。表明了志士仁人应该具有的气节与操守。 相似文献
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岁末年初,被热炒的文化事件之一是德国汉学家顾彬批评当代中国文学,认为1949年以后中国“没有什么伟大的作家”。至于什么因素造成的,外国友人措辞含蓄,认为外语不好是一大原因。“这么多中国学者,他们有话想说,这么多中国文人,他们有话想说,他们都不敢说。”对林语堂1920年代的这句话,顾彬觉得“直到今天依然有时效性”。回想思想解放之初,各种文学思潮涌进中国,各领风骚三五天,短短几年,中国文学恶补了人家一个世纪的功课。热闹过后,“碾子是碾子,缸是缸,爹是爹来娘是娘”,环境没什么变化,当事人认清形势,除了下海的,悉数入了作协。上述这份文学界的“国情咨文”与一本叫做《中产阶级文化的起源》的书并无关联,然而阅读作为一个互动过程,读者所处的语境却能左右人们对同一本书作出各式理解。而多数西方概念与思潮,不论文学、史学、还是社会学、经济学,进入当代中国的命运基本 相似文献
148.
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明代的吴中文人常常和政治权威保持一定距离,造成一种不关心政治的形象。其实他们不是不关心政治,而是改变了传统文人的政治态度,他们孜孜于个人事业,既无怀才不遇的政治悲愤,也无传统文人的政治怀抱,由关心家国天下变为关心地方利益;由献身于君国变为关注自己生活。在国家利益的矛盾中敢于维护自己的切身利益,私权意识在逐渐滋长。这是古代社会向近代转变的重要信号。 相似文献
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乐府起源于汉 ,到魏晋南北朝时期 ,文人乐府诗创作在内容上有所变化和创新 ,主要体现在对社会现实的反映 ,对战争、边塞题材的开拓 ,对人生的慨叹 ,对爱情的歌咏 ,对声色的近求 ,文人通过撰写乐府诗以抒情言志。 相似文献