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151.
严凤英是黄梅戏大师,赖少其是书画大师。共同的艺术追求和坎坷经历,凝结了两位艺术大师真挚、深厚的情谊。今年是严凤英诞辰80周年,特以此文记述有关两位大师的历史交往故事。 相似文献
152.
153.
江结宝 《福建省社会主义学院学报》2008,(2):63-65
黄梅小戏具有两点艺术特质,一是民歌小调性质,一是强烈的消遣娱情特性;正是这两点艺术特质的综合作用,促成了小戏科诨艺术的种种个性特点。 相似文献
154.
155.
Dream 《Women of China(中文海外版)》2008,(12)
她是善良美丽的七仙女,她是聪明睿智的女驸马,她是英勇不屈的江姐。从14岁唱黄梅戏,到38岁与世长辞,这24年里,她演出了上百出戏,拍了《天仙配》《女附马》《牛郎织女》三部艺术片,黄梅戏因她而风靡全国。她乐观向上,却命途多舛,38岁便含冤而去,她就是黄梅戏一代宗师严凤英。 相似文献
156.
157.
158.
董云龙 《河北青年管理干部学院学报》2013,25(4):107-108,F0003
与一些理性社会的构筑者相似,元代水浒戏同样包含着作者的政治理想:替天行道。在现存的元代水浒戏中,我们基本上都可以看到对替天行道的表述。综合看来,替天行道的内涵是:在梁山周围势力可及的地区行侠仗义,惩恶扬善,保障生民权利,即:除暴安良、救生民。具体实施包括:一是反强权、反豪霸,铲除衙内之类的地痞流氓,使生民的权利得到保障;二是整肃夫纲妻纲,维持正常的伦理道德。 相似文献
159.
赵雪梅 《山东行政学院学报》2014,(5):93-96
在青岛地方戏曲柳腔的传统经典剧目中,爱情戏份占有较大比重,其中女主角话语中所显露的女性意识颇引人注目,具体表现为:剧中女主角明晰地表达了自己注重内心感受、有悖于封建门第婚姻制度的择偶观,为了坚持爱情理想她们不仅“敢言”,而且“善言”,不惜与封建权威斗智斗勇。这些现象的出现与当时社会思潮、社会制度和风气的影响是分不开的,并不可避免地带有着当地女子性格特点的印记。而另一方面,柳腔爱情戏中女性意识的无意识特点又显示了其难以避免的局限性。 相似文献