西双版纳傣族土法造纸技法

纸,《辞海》解释为“用以书写、印制、绘画、包装等的片状纤维制品”;《美国百科全书》则说“从悬浮液中捞在帘上形成的由植物纤维交结成毡的薄片”。可以这样认为,纸的主要原料是植物纤维,用于书写、绘画、包装等,同时又须是“制品”。至今仍在版纳傣族民间使用的“构树纸”,就是一种运用传统技法生产的纸。它是由构树皮土法制作的,其流程为:1、选材。首选不影响来年发丫的构树,砍其枝丫作为原料。2、取皮。将构树枝丫的青皮(外皮)剥离,再将整张树皮撕下。3、晒干。将去了外皮的白色内皮晒干储存(干树皮可保存6年)。4、浸泡。将树皮置于水…     

澄怀观道 涉古开境——周玉峰其人其画

从中国绘画史上看,画家只有在自由萧散、逍遥洒脱、悠闲自得、超然出尘,又自强不息的心态时,才能创造出艺术的无上妙品。总而言之,画家有了高格的心态,才能有高格的作品,这也是中国历代画家孜孜以求的理想境界。而周玉峰先生就     

从文学里走出的书家

他应该有三个身份：书法家、收藏家、作家。著名书法家周俊杰先生说：“他压根儿就是一介文人，从文学里走出来的书家。” 他是赵世信先生。 苏轼、林散之是他喜爱的书家，那自由、随意又透出法度的风格流露在他的笔墨之间。近来，赵先生又喜欢上何绍基的字，他书法作品中的飘然清逸、稚拙灵妙就是最好的证明。作品“碧树数丛堪作障，青山一半不知名”，写得端严神凝，却又掩不住骨子里的风雅。他的风格与书法中的雄强派不同，他们是“大江东去”的狂野不羁，而他却是风轻云淡、从容信步；他们走平坦坦、直通通的大马路，而他偏爱曲径通幽、芳香四溢的花间小径。     

"PR-24式"警棍实战技法 及其技术体系构建研究

"PR-24式"警棍具有执勤时携带方便、实战中攻防兼备、控制方法灵活、押解用法巧妙等特点。技术体系分为技击理论和技术方法两个模块。技击理论指导着技术方法,弥补技术方法理论滞后的发展不足;技术方法对技术理论也有着一定的影响,促进技术理论的可持续性科学发展。技术方法中的基本技法是核心,是对格斗基本功、组合技法运用和实战套路演练的必要补充。     

周良：笔墨挥洒锦绣河山

在上海画坛，有一对父子画家以相似的艺术经历和成就引人关注。父亲周成，著名山水画家，作为沪上走进怀仁堂的画家而蜚声画界；儿子周良，亦是山水画家，其作品《锦绣河山》随父亲周成之后，也被中南海收藏而成为画坛的后起之秀。     

花富贵致,风彩神韵——青年国画家沈杰松牡丹作品赏析

"花富贵致,风采神韵",这其实是个泊来的题目,引用了徐悲鸿夫人廖静文先生对沈杰松牡丹作品的点评。国画的语言体现是"笔墨",什么样的笔墨语言,就体现了画家什么样的创作境界。它能直接传递画家的艺术观和世界观,体现画家的才思和感情。所以,笔墨的驾驭能力是对画家很深的考验。沈杰松的牡丹,在线条和着色上,力求通过构图反差和墨色浓淡来达到深入浅出的视觉审美效果。他的笔墨不奢华,却很"高贵";不婀娜,却很"幽美";不艳丽,却很"华美"。沈杰松更多的是通过内在的笔墨语言来体现牡丹的"内涵美、深邃美"与"雍容"的结合。     

商敬诚画作赏析

商敬诚出生于浙江嵊州书香门第，是我国著名花鸟画家，曾受业于黄宾虹、潘天寿、吴菲之诸家，其花鸟画承传统之遗韵，由生活所触而具时代风貌，笔下一花一木皆亲人可掬，充满田园情趣，这也是他几十年蛰居乡野、久处山林而蒙养的艺术特性。商敬诚之画，笔墨温润，不喜张扬，善于穿插，澹泊高华。     

“文房四宝”与领导之道

中国书法，底蕴深厚，源远流长，几千年来，以其独特的魅力深受世人推崇。笔墨纸砚，被喻为“文房四宝”，是书法创作的基本工具。“文房四宝”，材质不同，功能各异，唯有配合精当，方能造就精美的书法作品。蕴涵在“文房四宝”中的某些道理与领导!工作中的某些规律，实有异曲同工之妙。     

传统叙事话语的颠覆与消解--论"前先锋派"小说的现代性

20世纪80年代中期,以写"城市文化"为代表的"前先锋派"青年作家群,如刘索拉、徐星等,以强烈的叛逆精神,从生存方式的批判角度,挑战权威,消解正统,其作品刻意表现平庸、荒诞、滑稽,以揭示现代人的生存状态、精神焦虑与迷惘的情绪.其文本叙事广泛采用反讽与黑色幽默的表达技法,在揶揄调侃中达到对传统叙事话语的颠覆和消解.     

骆恒光书作赏析

骆恒光是上世纪70年代浙江最有名的书法家之一。在"文革"刚结束、百废待兴之际,书法在长时间沉寂之后的第一次苏醒,首先即以技法精良作为最主要标志。骆恒光应运而生,以其一手醇真得令人叫绝的米芾书风,以其出入古典法帖的专业风范,以其点划精到无懈可击的深厚功力,独步浙江书坛,成