笔墨为心灵放歌——读吴音的散文集《真诚的言说》

很久没有读过《真诚的言说》这样震撼人心的书了。为情所动泪沾衣。这哪里是一本书啊?分明是一个老人将自己内心的赤诚给世人看。我看到了,看到了一颗火热的红心在同祖国前进的步伐一同跳     

金圣叹小说叙事技法论评述

我国明末清初的金圣叹，在他的《水浒传》评点中，提出了许多小说叙事的技巧和方法，如视角、倒插、弄引、獭尾、作对、草蛇灰线、鸾胶续弦等，见解独到、深刻，不愧为我国第一位探究小说叙事技法的文学批评家。他的小说叙事技法论是对叙事学的杰出贡献，而不是“八股章法”     

意境大于笔墨——庄小雷国画《寂静的山谷》赏析

正北京画院山水画家庄小雷注重从传统中汲取有益的创作经验,不断探索与创新语言表现形式。他从写生入手,强调自己的内心感受,表现出强烈的个性风格特征,在山水画创作上走出了自己的新路子。庄小雷把自己艺术的感情基点放在了黄土高原万千纵横的深沟丘壑之中,在那里寻找着黄     

“文房四宝”书法与领导之道

笔墨纸砚，被喻为“文房四宝”，其材质不同，功能各异，唯有配合精当，方能造就精美的书法作品。蕴涵在“文房四宝”中的某些道理与领导工作中的某些规律，有异曲同工之妙。     

朱豹卿(1930-2011年)

朱豹卿,杭州人,祖籍海宁盐官镇,师承潘天寿、吴茀之、诸乐三,由吴昌硕、齐白石入手,于黄宾虹得悟,写意花鸟,简淡空灵,生涩古拙,为现代浙派花鸟画高古一脉画风的代表。其绘画艺术沿袭中国文人写意传统,着力于笔墨精神,重人品修养,渗溢哲学之辨析、人生之体悟,多以佛家的"圆妙"、老庄"无为"的玄境以及禅宗的"参悟"为基石。《鲤鱼》图是朱豹卿在2006年隆冬之日所作、以鱼为主题的系列作品之一,引借脍炙人口的中国传统民俗故     

本期人物孙韬成

孙韬成是一位极具创造性和开拓性的花鸟画大家，早年得益于潘天寿、吴弗之、陆维钊等一大批民国遗老，力主发挥中国画的传统笔墨和大写意精神，同时不懈探索传统绘画形式中的现代基因，使作品彰显出奇崛泼辣、生气蓬勃、写意挥洒的笔墨情趣及敏锐不羁的人格魅力。     

唐卡：青海高原的一朵奇葩

新的世纪，自信、开放、创新的青海。不断被历史和现实，被锐意进取的青海人频繁推向一个又一个世人瞩目的舞台。曾经的遥远，正在缩短着距离：曾经的陌生，正在变得熟悉、亲近。不断产生的各种影响力和日益清晰起来的青海形象。正在改写着历史，创造着历史。历史似乎也在用愈加浓重的笔墨．书写着高大陆的神奇。越来越多的人。     

坦培拉绘画对油画创作的启示

坦培拉绘画是早期绘画的艺术前身，有着悠久的历史。坦培拉绘画语言和材料的不同，从而可以在油画创作中大胆尝试各种技术和材料，使画面达到意想不到的效果。进而通过油画创作抒发自己的情感。     

吴谷生：家学渊源 笔墨传承

中国画中的工笔画和写意画，人们将它们视为两种截然不同的风格：前者精工细致，画起来颇费工夫；后者随意率性，画起来快捷浑洒。一般人们往往认为工笔画匠气，不若写意画彰显个性，其实不然，工笔画作者的情绪流露只是相对较为内抑平和。而在当下都市快节奏的生活方式下，