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《湖南省社会主义学院学报》2013,(3):68-68
恒然,五代南唐画家,僧人,钟陵(今江西省南昌附近)人。早年出家于江宁开元寺,学画山水,师法董源。他善于表现炯岚气象,笔墨秀润可爱。所画峰峦,山顶多作矾头,林麓问多作卵石,掩映之以疏筠蔓草,旁通之以细径危桥,深得野逸清静的景趣。米芾评他“少年时多作矾头,老年平淡趣高”,可见他的㈣风不断地随着年岁演变。在笔墨上,巨然用的是大披麻皴法,比董源表现得更加显露,因而更有迹辙可循。在绘画史上,由于他是董源嫡派,故人们习惯将他与董源并称“董巨”。 相似文献
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靳玲 《北京石油管理干部学院学报》2001,(3)
李贺的歌诗与屈原《楚辞》在艺术上颇多相似之处。本文从诗的题材、诗境、比兴手法和风调四个方面分析了他们之间的区别与联系、以及各自的风格与特色。 相似文献
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金圣叹终生致力“六才子书”评点,并形成了以文学作品的审美特征及艺术境界为着眼点的文学批评观——“锦心绣口”说。他强调文学的艺术性及文学中心观。从鉴赏论角度出发,金圣叹“锦心绣口”说中的鉴赏是建立在一定文学艺术接受能力之上的主体自我实现的过程。 相似文献
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