乡村振兴视野中西部地区农村妇女角色研究

西部地区是我全国脱贫攻坚的重点区域，又是全面建成小康社会任务最艰巨和最繁重的地区。西部地区农村妇女既是乡村振兴的享有者和受益者，又是乡村振兴的推动者和建设者。通过摩塞性别分析框架下西部地区农村妇女三重角色的形成与表现，不仅可以揭示西部地区农村妇女在乡村振兴中所扮演的生产者角色，还可特别指出影响其社区角色发挥的制约因素。为了更好地发挥农村妇女在实施乡村振兴战略中的主体作用，各级政府除了要加大力度开发农村妇女的人力资源外，更要从制度上保障农村妇女参与社会治理的合法权利，因为两者对于实施乡村振兴来说具有同等重要的意义。     

访俄散记

近年来,笔者有幸出访俄罗斯或途经莫斯科,走马观花,感慨颇多。 我们这一代六十多岁的人对俄罗斯有一种特殊的感情,对它既熟悉又陌生。说熟悉,是因为从少年到青年时代,经常在电影里看到它,在书本里读到它,在歌曲中唱到它。说陌生,是因为能亲自到过俄罗斯的人毕竟不多,何况那里的     

古城卡塞雷斯

古城卡塞雷斯位于西班牙塔霍河以南22公里，是卡塞雷斯省的首府。卡塞雷斯建立于公元前3世纪，历史上起了防御作用。     

五音戏《胭脂》晋京记

1960年．淄博市五音剧团为响应上级改编历史剧的号召，在市文化局的支持下，决定打破主要演唱传统剧目的格局，将蒲松龄《聊斋志异》中的短篇小说《胭脂》搬上舞台。     

安顺的村寨地戏

贵州安顺地区的民族文化生活特别丰富，其中屯堡地戏就是一绝。屯堡地戏一般每年演出两次，一次在春节期间，称为“玩新春”；另一次是在七月谷子扬花的时节，称为“跳米花神”。演出的剧目有《封神演义》《三国》《薛刚反唐》《四马投唐》《罗通扫北》等武戏。演出时，表演者将插着长长雉尾的面具（当地人称之为“脸子”）仰戴在头顶，脸罩黑纱——据说这是为了不挡住嘴巴，好让唱声传出去，同时也方便观众站在高处往下观看。     

作家的幽默

萧伯纳 英国现代杰出的现实主义戏剧作家萧伯纳，被誉为“世界著名的擅长幽默与讽刺的语言大师”。他常常是出语如珠玑，令人开颜捧腹。一天，他在大街上行走时被一个骑车的青年人给撞倒了。青年人连忙下车扶起萧伯纳，再三道歉。萧伯纳却没事似的掸掸身上的土，     

声声黄梅深深情——记安徽省黄梅戏剧院有限责任公司国家一级演员何云

何云,女,汉族,1979年8月出生,2010年6月入党,安徽省黄梅戏剧院有限责任公司国家一级演员。2002年、2004年、2006年连续荣获全省小戏调演表演二等奖;2003年获第二届黄梅戏严凤英杯大赛银奖;2006年获全省小戏.小品大赛表演一等奖;2006年荣获新世纪"五朵金花"称号;2007年被评为省六个一批拔尖人才;2009年参与主演的《雷雨》入选国家舞台艺术精品工程。     

日本近世戏作小说的中国文学思想渊源

戏作是日本近世诞生的以滑稽戏谑或风流情趣为主要特征的通俗小说群。戏作在形成之初受到孔子"游于艺"思想、以及唐宋年间"戏作诗"的深刻启示,既是文人在本业以外的学问或艺术领域的精神寄托,也是其涉足通俗文学的遁词或曰免责之词。戏作借鉴了庄子"寓言"的表现方式,试图在虚诞外表下寄托深刻的讽刺内涵,不过,戏作的讽刺并不尖锐而且呈现出逐渐消退的趋势。戏作者通常都怀有既骄傲又自卑的复杂心态,这与李渔等中国戏曲小说家如出一辙,其根源都在于将小说戏曲视为难登大雅之堂之作的儒家文学观念的影响。     

元杂剧“桑园会”里的三美——元杂剧《秋胡戏妻》与乐府诗《陌上桑》比较谈

同源于桑女受辱的母题,汉乐府《陌上桑》和元杂剧《秋胡戏妻》却选择了截然不同的情节架构,塑造了风采殊异的采桑女形象。对比讨论元杂剧里的"三美",即形象美;语言美;结局美。以此说明元代杂剧对采桑母题的流变,并借此抒发自汉代形成的关于道德层面的精神坚守。