论我国壁画作品法律保护的缺失

由于壁画作品本身的特殊性,我国对此没有给予特别的法律保护,这是壁画作品遭到严重破坏的根本原因。我国壁画作品著作权除有约定外,应该属于作品作者;而壁画作品所有权应该属于委托人,由此产生了著作权与所有权的冲突和重叠。因此,需要利用特殊的法律手段对壁画作品予以特别保护。     

新世纪中国文坛:谁在写作——中国作协六次大会的回声

陆天明:"我现在是在走独木桥……" 虽然名气已经很大,但陆天明对自己的作品却是越来越挑剔了. 以写反腐倡廉作品享誉文坛的陆天明在创作的题材上又有了新的突破,他现在正在创作一部以描写我党高级干部为主要内容的新作《省委书记》(暂名),电视剧和小说都将在2002年上半年完成.     

关于“电子创作“的探析

利用计算机创作作品不是什么新概念,几年前就有作家“换笔”的报道了,而今,利用因特网大量的信息资源和共享软件,在网上收集整理出各种文字。图像、声音信息,完成一部所谓的计算机作品①轻而易举。这类作品可以是单媒体的──纯文字,也可以是多媒体的──图、文、声并茂;可以是计算机操作者从不同网站上分别收集的,也可以是机器自动识别生成的。另有一些翻译软件,只要将被翻译的作品在该软件下运行一下,就会自动翻译成另一种文字,尽管目前这类软件还没有达到像人工翻译那样至善至美,有时还需要人的再加工,但毕竟主要的翻译工作是由机器完成…     

当恶搞遇到著作权

在保护创作者著作权的同时,民法也须考虑一般公众的利益.原则上,使用别人的作品要获得作者的同意,要向他们支付报酬.但问题是,如果作者不同意,甚至有意刁难,怎么办?或者作者虽然同意使用,但是,双方对于价格无法达成一致,怎么办? 为了让一般公众能分享文化的盛宴,民法允许公众在某些情况下不用获得作者的同意,也不必向作者支付报酬就可以使用作品.     

质疑魔术的作品属性

我国法律规定的魔术作品是指魔术的全部动作编排,包括可以被观众感知的部分以及观众无法感知的部分。这两个部分结合在一起,共同组成一个完整的魔术,二者缺一不可。作品受著作权保护的要件之一是可复制性,可复制性要求作品能够被重复再现,从一份复制到多份。秘密性是魔术的生命力所在,这一点决定了魔术无法满足可复制性的要求。因此,魔术不能被纳入作品行列,可以利用商业秘密制度来保护魔术中未公开的动作编排。同时,有必要扩大表演者的范围,将表演者扩至表演非作品但具有公开娱乐性质的活动的人。基于此,可以借助表演者权来保护魔术演员的权利。     

何永生书画作品欣赏

何永生，祖籍陕西米脂，1962年生，就读于西安美术学院。从军三十载，涉艺四十年。现为中国人民解放军美术书法研究院专业画家，甘肃国画院副院长，甘肃当代书画院副院长，先后受教于蒙子军、赵振川、任惠中、李宝峰。现为李翔工作室画家。作品《杨家沟转战陕北的中南海》入选庆祝建军85周年全国美展暨第12届全军美展。《故园秋语》入选第四届中国画展。     

我是父亲的一只猫

父亲从老家过来，跟我住在一起。我每天很晚才回家，几乎整天看不到父亲，我走的时候，父亲还没有醒；而我回来，父亲却已经睡了。     

扬琴

仿佛梦游，我回到娘家四楼，打开尘封多年的琴匣，擦拭满布的灰尘。扬琴哑了好些年，一度陪伴它的是一只波斯猫，现在连猫都不在了。     

九华对镜

其实，人生才是一面自我对照的大镜，这面大镜能映照你的身影，你的心灵，你的思想。 在九华山上前后呆了三天时间，夜晚无事便躺在床上，翻阅从书店里买来的《月溪禅师问答录》，对其中的两句印象颇深：     

电场:当思想飞越现实之后

《电场:超越超现实——法国蓬皮杜中心藏品展》于12月15日在上海当代艺术博物馆七楼开幕了,这个来中国大陆的首次展览将延续至明年的3月15日。法国蓬皮杜中心藏有6000余位艺术家创作的近8万件作品,居世界现当代艺术品收藏首列,围绕超现实主义先锋派的藏品是蓬皮杜馆藏的瑰宝之一。