中情局桃花劫

彼得雷乌斯,美国中情局局长,四星上将,被《时代》周刊称为"拯救伊拉克的人",曾被猜测2012年大选最强劲选手的家伙,如今,人们想的是,他和他的情人、传记作者葆拉·布罗德韦尔——是否会出售他们婚外情的制片权并向电影制作人提供内幕。11月18日,在北卡罗来纳州夏洛特的一处寓所前,数十名街坊邻居和亲朋好友欢迎着葆拉·布罗德...     

回到1998年春天

在所有关于"泰坦尼克号"的银幕改编中,詹姆斯·卡梅隆1997年的同名电影是同题材影片里当之无愧的"泰坦尼克号",并且这一次,真的永不沉没。"你看了没有?"     

海报不能作为侵犯电影作品出品人署名权的依据

作品是作者享有署名权的前提和载体,离开了作品,离开了著作权法领域,就不存在署名权。电影作品的署名权应以作品本身为载体,电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品的著作权由制片者享有,但编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者享有署名权。为宣传影片而制作的户外广告和宣传海报并非电影作品本身,有关署名的不当行为并不构成侵害著作权法意义上的署名权。     

大木桥路41号纪事 献给著名电影艺术家舒适96岁诞辰

卧虎藏龙的大木桥路41号1973年的时候，已是“文革”后期，上海电影制片厂可能意识到电影制作队伍已经青黄不接，虽然还没有大规模拍电影，但必须未雨绸缪，培养年轻一代。于是，制片厂办起了技工学校，招了100名学生，分成两个置景班、两个照明班。我就是这帮刚刚从上海各个中学走出的年轻人中的一员。当我们像小鸟一样叽叽喳喳欢叫着跨入大木桥路41号大门（新中国成立前是“国泰”、“大同”的地盘，     

开往电影的地铁

从入口开始,地铁就与大地拉锯开来,上与下的空间形成对流,也留下了玛丽莲·梦露在通风口处裙裾飞动的传世画面。地铁是大都市的象征,地铁见证了城市的繁华,理所应当地承载着运输客流的任务,香港影片《富贵逼人》中的沈殿霞拼命挤地铁的画面     

基于宪法与行政许可角度的电影审查制度革新

无论是从行政许可的角度,还是表达自由的角度,我国现行的电影审查制度亟待改革。本文认为,电影审查制度的改革除了审查模式的更新之外,还应当从审查程序、审查内容以及审查救济等几个方面着手。     

跨地域语境中台湾电影的台湾形象建构与迁化

跨地域语境下台湾电影中的台湾形象是中国形象的区域性建构与想象。台湾电影中的台湾形象总是置身于"中国大陆—台湾—日本"和"中国大陆—台湾—美国"的"文化三角"模式中,并以一个相对于"父"的"子"形象被加以建构和塑模。台湾历史性地纠结于我性的祖国之"母"、"宰制之父"(清政府和国民党当局)和"传统之父"与他性的"殖民之父"(日本)和"西方之父"(美国)所形成的文化"夹缝"中,表现为悲情"弃子"和现代"游子"的演变。台湾形象中强烈的主体意识、浓郁的文化乡愁和历史的无家焦虑之间的冲突,凸显了中国国家形象中最为纠结和最为繁复的特殊景观,昭示了想象和建构的艰巨性。     

画里画外

对力量及美的追求成为我草原题材和工笔人体画的内在支柱。我对于军事家的敬仰不亚于对美术家的崇拜，对于某些战例的关注不亚于对艺术家创作的研究。舞蹈、体操、冰上运动、时装表演等最能体现女性美的项目令我激动，电影、小说、历史故事中的女主人公的内在品格让我为之动容。     

娄烨:还在戛纳玩“被禁”

同样一个影人,在法国"现实世界"与在中国"虚拟世界"中,却有着两个完全不同的形象。作为唯一一部入选戛纳电影节的中国电影,娄烨的《浮城谜事》究竟给法国影评人留下了何种印象?它是否代表着今天"中国电影"的水准?中国与法国的读者面对的绝对是两个现实、两个答案。