毛泽东早期书法历程及其艺术风格的形成

毛泽东书法艺术风格的形成与演进,与其早期在书法技能上的基础性训练密不可分。对毛泽东青少年时代的取法对象与摩习路径进行考察,可以分析归纳出影响其日后书法风格的基本原因与内在理路,以及他在书法实践上的方向选择与审美追求。1921年之前毛泽东的文稿手迹,大致有六类：结体规整、用笔精良的小楷;纵向取势、楷法入笔的行楷书;字形横拓、用笔圆转的行楷书;字势连带、笔锋外拓的行书;结体雍容、行笔内敛的行书;造型典雅、运笔灵动的行草书。通过爬梳对比毛泽东的文稿手迹,可以得出以下几点认识：第一,毛泽东青年时期的书法实践,遵循了＂小楷—行书—草书＂的路径;第二,毛泽东在早期书法研习上表现出十分明显的主动性、针对性与包容性;第三,这一时期毛泽东的书法呈现出继承重于创新、传统重于个性的特征。     

写出性灵品自高——小记书画家杨文久

年过“天命”的张家界市委党史研究室主任杨文久，不仅工作勤勉，而且喜好书法和绘画。张家界的奇山异水，给了他永不枯竭的滋养和灵气，促使他的书法创作不断登上新的台阶。他发现，峰林之美，除了它的险峻、挺拔外，一个重要的因素，就是它的不对称性和不规则性，继而在心里产生一种把自然的不对称性和不规则性，融入到自己的创作之中的强烈冲动。于是，进行书法创作时，打破上齐下不齐的传统格局，依据山型的变化巧妙布局，给人耳目一新之感；而在进行绘画创作时，则依据山形的陡峭挥毫泼墨，使得整个画面显得气势不凡。草书的主要特点是…     

短笛无腔

在读书、写字、写作的过程中,常常有一些新奇的发现和美妙的感受从心底掠过,荡起阵阵涟漪。随时记录下这些稍纵即逝的零星的思考和感悟,其实也是真实地记录下自己的心路历程和生命轨迹。虽然太简单、太幼稚,就像童年牛背上牧童的短笛,无腔无调,不成体系,但是它真     

“信马由缰”说书法

＂信马由缰＂是书法的一种境界。在书写行书或草书时,握笔挥毫,似随心所欲,却运转自如,或滞或疾,如诉如吟,时静时舞,完全是一种性情的表达。但要做到＂信马由缰＂,首先要收住＂缰绳＂。练习书法必从临帖开始,而且最好从临摹正楷开始,正楷可以是隶书或篆书。没有不临帖而写得好书法的。因为书法不同于一般写字,虽也讲究时代感,但必要体现历史所传承的古意先韵。这里也顺带提出了临帖当以临古人的书帖为好。     

灵魂的自由舞蹈——李胜洪先生书法艺术探析

李胜洪的书法创作以行草书见长,旁及篆、隶、楷和现代刻字。在担任中国艺术研究院中国书法院常务副院长之前,他就在书法艺术创作方面取得了突出的成就。其作品多次入选各类书法展览和刻字艺术展,频繁应邀出访进行国际书法文化交流,荣获各种奖项及社会荣誉。近年来,其艺术创作的风格愈趋鲜明,社会影响越来越大,可谓异军突起并受到当代书坛的广泛关注。而我认为,李胜洪的成就、     

苏轼《书张少公判状》发微

在苏轼论述诗文书画的若干题跋中，有几则关于唐人张旭草书的评论。这几则评论代表了苏轼对学习草书的看法：既有关于草书笔法来源的个人主张，也有崇尚意趣的新颖观点，同时也存在背离书法“尚象”的原初轨迹并迷恋自身才华的误区。     

淋漓写退一天星——著名书法家聂成文写意

近些年,以草书蜚声海内外的书法家聂成文以他独具一格的狂草在书坛卷起波澜。读他的作品会感到一股超强的冲击力,那笔酣墨饱、道劲峻利、流畅飞动、变幻多姿的狂草,如惊涛拍岸,似浪激峭岩,令人心神震憾,心海扬波。我曾久久伫足于他的大作《大江东去》前,苏轼这首《念奴娇·赤壁怀古》,古今不知多少书法家都曾写过,而观赏聂成文这幅却给我大气磅礴、势如云梦、耳目一新之感。这里没有约束、不计工拙,椽笔在他手中放开挥洒,中锋用笔以线条流势盘旋震荡,有着随心所欲的自由感,可以说,他以狂草创新尽展其放纵心态。书法境界是凭借书法技巧展现的。聂成文书法作品中呈现的笔势,既有功力扎实的传统书论中的用笔,更有用锋的大胆创新。他在狂草创作中不仅藏锋露锋间而用之,不固守某一方面,更突出他在越池用锋、散锋、破锋、绞锋、挫锋,且与中锋错综结合,这使他的书作线条表现丰富,创造出一种新姿,现出独创之感。在20世纪全国书法大展上,他以这种手法创作的狂草李白诗《将进酒》,吸引了书界的极大关注,认为是近年少见的上佳之作。     

说说我自己

正原本是请好友唐勇写了一篇评论文章的,可是唐兄文中溢美之词频频,实愧不敢当。老友的激赏,使我欣喜亦使我惶恐万分!索性还是自己写写自己吧!我这搞体育出身的粗人,写起文章来,可能也会有些许文气,不过组织行文就会令诸君见笑了,毕竟从小到大,只是记过些豆腐账罢了!人过四十,总是喜欢回忆旧事,每每都会为自己唏嘘半晌,妻便戏言:"你老了!"也许是吧,不过跟大家说说自己的往事,增进一些了解,我想那自然也真真是极好