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隶书始于秦代,通行于汉代,它是由小篆的省易快写而形成的一种应急字体,开始时因为多为徒隶即普通文书的小官吏所用,所以称为隶书,隶书的产生才打破了古汉字象形的传统,变象形为方块汉字,大大精减笔画,把汉字小篆中残存的一点象形遗意逐渐泯灭,这是汉字的一个重要转折, 相似文献
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子尧 《中国辽东半岛国际交流》2009,(5):54-56
前不久,辽宁省老干部大学为纪念新中国成立60周年,举办了“郑风学书长卷展”。展出郑先生书法长卷12部,在长达90米的长廊中,整整排满三行。行书、隶书,楷书,洋洋洒洒5万言;粗细、大小、浓淡,字字心血见诸于笔端,力透纸背,韵味十足,气势盎然。著名书法家李仲元为展览题跋中写到,“进退得宜,提按有法,渐悟渐进”,“足见其悟性与功力为之典型也”。 相似文献
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“人”字的支撑是相互支持、相互理解、相互帮助,撇捺的组合,架和支是人们广泛理解的结构。如果从中国书法的书写角度,特别是楷书、隶书的运笔来感悟,另寻解释又有一层含义。 相似文献
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一部中国书法史,可以说就是一部“创新”的历史。篆、隶、草、行、楷的字体嬗变,唐人尚法、宋人尚意的风格流变,从隶书“蚕头燕尾”到米芾“八面出锋”的笔法,从“横成行、纵成列”到郑板桥“乱石铺街”的章法,无不蕴含着创新的追求和实践。 相似文献
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<正> 在前文谈及汉字演化中,笔者提到繁体字只是相对我们现在用的简化字而言的,他的基础是汉、唐时期的隶书和楷书,并且在两千年来又逐渐有所变化。而作为当前通用繁体字的基础,隶书和楷书又是从小篆演化而来,在这个演化过程中,有极少数字可能变复杂了,不过有更多的字则更为简化了。如此说来,繁体字只是相对我们现在的所用简化字而产生的叫法,也就是几十年的光景,而从整个历史进程的角度来看,它其实也是一种简化字。所以隶书和楷书之前的 相似文献
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近年来,张勤贤的书法、篆刻越来越被人关注,乃是他硕果累累、实力彰显所致。他的作品频频亮相于全国书法大展,并屡屡获大奖。著名篆刻家韩天衡对其印评价说:“是擅治小印的能手,所作篆刻稳健,章法停匀,用力尤见功力……刀笔和谐且不孱不薄,可圈可点。”张勤贤习书法,隶书受教于张森,行书则师从钱茂生,著名书法家高式熊赞其曰:“涉猎既广,视野亦阔,去芜存菁,领悟日深,致力于强化个性,自成面目。”张勤贤自己对取得的艺术成就则十分冷静:“艺海无涯,有如逆水行舟,不进则退。 相似文献
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中国书法的魅力在于字体丰富,同一个字有多种写法,如大小篆、隶书、行书、草书、楷书等,称为书体,而不同的人的书体又姿态各异,即一个字有不同的写法,不同的人写同一个字又写出不同的字样,而且,同一个人,不同场合、不同心境、不同年龄,写出的字又有不同。我国历史几千年,书家辈出,名作不断涌现,作品丰盈,实为世界文化史大观。 相似文献
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鲍贤伦从孩提时代就对书法感兴趣,曾做过许多描红的家庭作业。1974年,鲍贤伦由韩天衡先生介绍,敲开了徐伯清先生的上海皋兰路27号的家门,开始了正式拜师学艺之路。徐先生要求鲍贤伦每天摹写小楷2000字,这意味着每天必须坚持写六七个小时,每次写下来,鲍贤伦的手都恢复不到原来样子,必须靠另一只手帮助才能恢复。这样的日子日复一日,月复一月,一共写完了50万字的小楷。 相似文献