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在西方油画艺术近六百年的发展史中,油画肌理的外貌发生了翻天覆地的变化,并逐渐确立了自身独立的审美价值,成为艺术家个性语言的体现。对油画肌理的梳理和研究,是为了更好的借鉴和运用,并在运用中不断创新,从而提高油画艺术的表现力。 相似文献
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中国早期油画家的家学(油画艺术)形成于20世纪初期,在中国油画史上占有重要地位。中国早期油画家的家学承继是中国油画艺术传承的一部分,对中国油画艺术的发展乃至中国文化艺术的繁荣,都具有一定的积极意义。本文将以唐一禾、常书鸿、庞薰?、闻一多四位中国早期油画艺术家的家学承继作为典型案例,来进行分析与探讨,以揭示中国早期油画家中的家学承继的大致状况,以及这种现象对中国油画传承、美术传承的启示。 相似文献
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风险社会的刑法调适——以危险犯的扩张为视角 总被引:1,自引:0,他引:1
风险社会的实质是人类在从现代技术手段获益的同时,却无法完全掌控这些手段,陷入对自身行为所可能带来的风险无法预测与控制的境地。风险社会的风险源于人的决策与行为,因此,如何有效管控人的行为,最大限度地规避与控制各种潜在风险,成为人类社会所面临的共同任务。作为社会调控最后手段的刑法也必须针对当前的风险状况及时做出回应。现行刑法基于传统的以实害犯为主的立法模式,无法有效地规制各种风险行为。危险犯的立法设计,特别是抽象危险犯的设置,能够将刑法的保护防线提前,从而达成法益保护的早期化,有利于对社会共同体的安全保障,是应对风险行为的有效处置手段。 相似文献
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纯粹经济损失问题在我国的研究较晚,尽管近几年来出现了不少与之相关的案例,各界依然没有对其产生足够的重视,然而时代的发展与公众意识的觉醒对个体权益的保护提出了更高的要求,该问题终于进入公众视野。我国《民法通则》由于颁布时间相对较早,其对纯粹经济损失问题的指导意义掺入了学者很多推理和猜测的成分,虽勉强说得过去,但毕竟与立法原意无太多关联,直到《侵权责任法》出台,理论界对纯粹经济损失的讨论才真正有了着力点。 相似文献
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<正>苗子荣1962年出生,1997年入党,1997年任村长,2000年任村党支部书记,他在15年的农村工作中,团结带领干部群众依托市场创大业,把一个贫穷落后的山湾村建成文明富裕的新农村,村民人均纯收入达到10600元,先后荣获"自治区十星级文明村委会"等集体荣誉47项,个人荣誉28项。当农民,适应市场才能致富苗子荣1983年高中毕业后回到家乡务农,生活极为贫困。他抓住巴拉贡镇建设城镇需要砂石的时机,买了一辆四轮车,开始往镇区送砂石,当年收入万余元。1992年3月,他自筹资金3万元建成白灰厂、建材厂,年纯收入4万元;1999年3月组织村干部入股购置1台推土机,当年纯收入15万元;2004年4月投资4万元,养殖白绒山羊200只,在山湾村率先搞标准化棚圈和青贮窖建设;2002年筹资13万元建奶站,带动农户发展奶牛180头,每年每 相似文献
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中国早期油画家的家学承继现象是一种特殊的文化现象,对早期油画家中的承继家学现象作进一步的分析与梳理,揭示这种现象存在的特点及价值意义,不仅在理论上具有深远意义,同时对中国油画艺术的传承和发展也具有实践参考价值。 相似文献