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偶读《金瓶梅》,对西门庆高兴时把潘金莲叫成“我的儿”,甚至叫成“小淫妇”和他的情妇王六儿之流,有时高兴得把西门庆叫成“我的达达”那样,觉得这些猥亵的语言,既是对约定俗成的语言的滥用,同时这样的语词又体现着特定的情绪特征。 “达达”一词作为一种称谓,我猜它与旧时代四川乡下小孩称父亲为“大大”,也就是“爸爸”同义 相似文献
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艺术形式里的程式,和交际活动中的语言形式一样,它们的形成和应用,即出场的场合有多样性。30年代初到上海,上海人问我:“饭阿曾吃过?”我在四川习惯地听见的这种应酬话不同,是“吃了饭没有?”所以觉得上海那样的句式很生疏也很奇特。不论这种应酬话因地域不同所形成的差别多么不同,它们的一般性是虽表示对于对方生活的关心,却没有多大的实际价值。如果对方回答:“饭还没有吃过”,问话者未必会说“到阿拉屋里厢吃去”的。 相似文献
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我没有看过那些与进步理想相对立的小报,但我理解你对低级趣味泛滥感到忧虑的心情。我赞成批评唯利是图的不正之风,但我以为,只有雅俗共赏的文学作品大量产生,才能使读者从受愚弄的精神处境中解脱出来。你所指的文学的庸俗化必须反对,但文学的通俗化必须提倡。 相似文献
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为了理解罗丹在雕塑上如何表现作家巴尔扎克的性格,找出《欧也妮·葛朗台》中译本重读。只翻阅了50年代划过记号或有简单批语的局部,已觉得巴尔扎克笔墨的辛辣,不是四川或湖南海椒所能企及。 单就我在这本小说最后一页上那句简单的批语来看,我早就认为这位作家真是所谓残酷的天才。在不同的阅读时间,有字迹颜色不同的批语。例如 相似文献