论村上春树小说创作中的“浪漫美学”

村上春树的文学创作与浪漫美学传统之间,存在着紧密而复杂的关系。他在作品中抒发强烈的个人主观感受,强调创作的自由性,感悟人类生存的精神困境,描写爱欲与死亡的心灵挣扎。村上塑造了具有的魔幻直观性、神秘性、超验性的"异质人物",体现出浪漫美学想象力的敏锐、怪诞和神奇,表现出都市文明中生活的现代人对自然的渴望和对自由的向往。     

走一场建设性的旅行——评郭子鹰《最好的时光在路上》

当旅行成为一场热度不减的全民狂欢的时候,当众人高呼"来一场说走就走的旅行"的时候,旅行似乎成为了一种标记、一种象征,这年头,不说自己爱好旅游简直都没脸见人。但是,熙熙攘攘奔波在路上的人们,对于旅行的意义是否真正有过深究,抑或,我这个问题提得实在落伍。不要说,只管走——这,似乎就是旅行的全部真谛了。郭子鹰仿佛是这群人中的另类。《最好的时光在路上》这本书的标题和一群旅行书乍看起来似乎也没什么两样。吸引我的先是那几帧照片,正如他自己所说——最能打动我的是人。那是几张在广袤的天地间有着异常生动真切的表情的脸,无论     

村上与诺贝尔,谁更需要谁

显然,要完全打破类似戈尔这样的看法还需要更长的时间,同时也需要更多村上的这样的作家的努力才行。因为西方对东方的想象和漫画化的认知不是短时间内形成的,要改变它,当然也得花费更多的时间,更何况灵魂的改变尤其漫长。村上在西方世界的走红最近关于村上春树的新闻比较重要的有两则,一是前段时间全球最大的博彩公司英国的"立博"(La...     

村上春树文学的主题表现及其时代意蕴

通过对村上春树不同时期的多部作品分析发现,村上文学始终背负时代赋予的使命,深刻反映了当下消费时代的爱与憎、善与恶.村上竭尽全力地投身创作,其文学创作的三大主题--"丧失情结"、寻求灵魂救赎和探索产生"暴力"的根源,无一不表现出他对时代的独特把握和深切感受.也正因为村上春树文学紧密地体现了时代脉搏,丰富地展现了时代特质.才在国际上得到了广泛赞誉.     

千年之风

<正>"千年一遇"的强震突袭日本,日本人却相当冷静,没人惊慌失措,没人嚎啕大哭,甚至没人流泪,表情中更多的似乎是无奈、达观和镇定。日本人在地震灾害面前所表现出来的冷静实在让人吃惊,冷静得甚至像机器,而不是有血有肉的人,从公共场所逃生的人居然还排着整齐的队伍。处"震"不惊,秩序井然甚至比地震本身更令人震撼。     

“没有标记的噩梦”远未终结

暌违数年,继三卷本的《1Q84》之后,《地下》中文版终于得以面世。从村上春树本人的创作履历看,如此大部头、题材严肃深入的非小说类作品是绝无仅有。村上春树以一个记录者的身份,在震惊世界的东京地铁沙林毒气事件发生后访问了60多名亲历者,记录并整理其证言,让这起发生在近20年前的惨剧得以完整呈现在对它熟悉又陌生     

走进高三

终于发现了,长大是可以瞬间完成的。桌上仍凌乱地堆着新概念的第一届第二届第三届,韩寒的第一本第二本第三本,杜拉斯,村上春树……有一些非常耀眼的光亮透过窗户射在我的桌上,移动,移动,然后定格。一年的时间是怎样子的,去年暑假我也坐在地上,也捧着新概念,一个人。可是,现在我塞着耳机,手里的也不是很安全的成绩单,耳朵里传进杂乱而做作的英文朗读,现在再不努力,我的英语就完了。我家后面竟然无故地冒出一条小河和一座凉亭,操场改用了塑胶跑道,从小玩到大的双杠被搁在最边上的树丛中,空地上的篮球架,食堂前的乒乓球桌,     

我眼里的林少华

林少华先生的最美好时光也许该再往前推到20世纪90年代，那时候，他翻译的村上春树小说《挪威的森林》风靡整个文青群体中，印数持续高烧不退，我买来一本，看完很激动，那时的人饭后还聊文学，书被一个跑来我家白吃的半陌生人借去了，死活不还。     

《且听风吟》的互文性文本策略

《且听风吟》作为村上的处女作预告了日后创作的倾向,其间鲜明的互文性叙事策略亦是如此。作者通过小说文本与历史史实的互文,小说文本与音乐以及广播、电影等媒介的互文,以及文本与经典文学作品、文本内部的自我指涉间的互文,在诸多文本的ON与OFF之间使这部作品不再仅仅是夏日十九日间的青春感伤物语,而是蕴含了村上十余年后所追求的＂综合小说＂的指向。