论杨德昌的诚意电影及其美学特征

杨德昌始终诚实地用胶片书写着自己对人生和社会现实入木三分的观察、敏锐的思考和无情的批判，并以深刻的思想内涵和卓越的艺术技巧，创造了华语电影的一座高峰。他有强烈的社会责任感和历史使命感。其电影不是类型片、娱乐片、商业片，而是一种诚意电影，具有独立制片的美学特征。     

重的东西,要轻轻地放——读吴念真《这些人,那些事》

＂你要了解台湾的小说和电影,竟然不识吴念真？＂有人做此设问。吴念真何许人也？他是《悲情城市》、《儿子的大玩偶》、《客途秋恨》、《恋恋风尘》、《海滩的一天》等电影的编剧,是杨德昌代表作《一一》的主演,是影片《多桑》、舞台剧《人间条件》的导演，也是一位小说家。我们久违了吴念真的文字作品，却时常可在台湾电影中见到其踪迹，包括演戏的身影和由文字转化而来的影像精魂，     

《茱丽叶》：等待爱的茱丽叶们

20多年前，台湾电影新浪潮刚掀起波涛之时，三段式电影曾是一种因应有限资金的策略，一部影片的资金，可以使得三部作品同时面世。1982年由导演杨德昌、张毅、柯一正、陶德辰联合执导的影片《光阴的故事》及1983年由导演侯孝贤、万仁、曾壮祥联合执导的《儿子的大玩偶》皆是如此模式下的产物，也因此造就出如侯孝贤、杨德昌这般台湾重量级的导演。     

台湾黑帮电影管窥

<正>台北一名刑警不久前在娱乐场所前遭数十人围殴致死,震惊台湾社会,台北警方共逮捕包括主要嫌疑人曾威豪及女友刘芯彤在内的15人,并依杀人罪移送台北地检署。虽然黑社会组织在台湾由来已久,但公众在媒体上看到此次案发地监视器拍摄的画面时仍感到触目惊心。岛内各界由此对青少年加入黑社会帮派导致的治安危害和社会问题深感忧心。台湾警察大学犯罪防治系教授邓煌发受访时表示,这一案件反映台湾社会     

将产业结构布局调整到最佳

“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”。这是杨德昌最喜欢的的两句诗，也是他的人生格言。     

偶遇台湾美术

大多数人对于台湾文化景观的认知,主要涉及的是文学(如白先勇的小说和余光中的诗歌)、电影(如杨德昌、侯孝贤、李安、蔡明亮等),以及舞台艺术(如赖声川的戏剧和林怀民的舞蹈),而对台湾美术,就似乎要陌生得多。     

那些记忆里的“哀乐中年”

衣上征尘杂酒痕,小园暮雨向黄昏。幽梦半场谁堪忍,唯惜无人与相论。《哀乐中年》导演:桑弧编剧:桑弧上海。上世纪二三十年代。创办小学多年并自任校长的陈绍常早年丧妻,独自抚养两子建中、建平和一女建英。与他一起生活的大姐劝他续弦,他虽也有心,却因目睹挚友的爱女刘敏华备受后母虐待,断了念头。