如何从章法形式上把握书法作品之气韵

气韵是书法艺术的生命,是书法审美的范畴之一,是形与神之间的桥梁,是表达情性的介质,同时气韵又是无形之物,它须要通过有形的用笔、结构与章法加以表现。历来书家注重和崇尚气韵。对于行草书应借用笔连、意连和形连三种贯气形式来表现作品的气韵。     

五年风雨之后的彩虹——汶川地震以来大灾心理援助回眸

<正>笔者作为特邀专家先后参加了汶川、舟曲、玉树、彝良、盈江和芦山重大自然灾害之后的心理援助工作。回顾五年来数次大灾之后的心理援助工作,感触最深的是我国大灾应对机制的迅速形成与发展。2008年,笔者第一次参加灾后心理援助工作,当时我们国家完全没有先例可循。西方慈善组织和个人有很多毫无章法,有的以心理援助之名传播自己的价值理念,有的无法融入当地文化而得不到群众的认可;国内很多组织也是无法很好地平衡做研究和做服务之间的关系。很多心怀善意的志愿者,面对群众却束手无策,群众的内心深受心理援助工作者的扰动。到舟曲泥石流和玉树     

启骧书法作品

启骧的作品章法严谨，每一笔画的气运，结构的疏密，部局的静中欲动，极具美感，又别有洞天。风格平正质朴，清秀刚劲，融壮美、健美、娇美于一体，别具一格，既粗犷敦厚，     

对《人民日报》体育盛事社论的发展趋势与特点研究

《人民日报》以社论形式，对在中国举办的大型国际综合体育赛事开、闭幕式进行关注。本文以这些社论为样本，对其进行定量和定性的多重分析，研究其变化趋势，揭示这种变化趋势所带来的传播影响和值得借鉴之处。     

如何欣赏书法

书法的赏析不仅是体会作品点画、结体、章法的匠心与功力。以及师承、流派、风格，更重要的是通过作品去感受书家的气质、情感、及其审美追求。书法家靠手和思想来创造，欣赏者靠眼力来挖掘发现作品点画布白中蕴藏的生命与灵魂，是一种再创造。这种再创造成效取决于欣赏者的知识、修养、阅历、心境诸因素。     

“四项机制”破解“四个不适应”——乐东“村官”管理推出新章法

针对当前村级干部管理中存在的“四个不适应”（即职责不适应；为民服务意识不适应；激励机制不适应；监督机制不适应）的问题，乐东县主动适应形势发展变化的需要，在村干部队伍管理工作上进行了一些有益的探索和尝试，在农村干部中实行任期目标、为民办实事承诺、激励关怀帮扶、监督管理等四项机制，切实加强对村级干部的管理。     

论《大堰河——我的保姆》的特殊诗美

排比、对比、复沓、呼告等神奇章法以及刻意经营的独特意象、汹涌澎湃的真切之情,共同赋予《大堰河———我的保姆》一种特殊的诗美。     

本色春华

好画家有两种：一种是理性画家，画前先要思索，强调画面的布局、章法，通过思考落在纸上。还有一种画家是感性的，看到的物体以形象来思索，引发情感顺手画出来了，画面清新灵动。作为画家，杨春华无疑属于后者，按照艺术评论家李小山的讲法，就是“手比脑走在前面”的那一类。     

学习书法不可忽视临摹之功

学习书法离不开临摹,只有通过对古代名碑名帖的临摹,才有可能掌握各种书体的基本技法(如用笔、结字、章法、韵味等),也才能体会古人书法作品中的精妙所在。关于临摹,我们可以从以下三个方面去思考:     

中国篆刻线条的审美观照

篆刻艺术文人化创作以后，唤起了线条审美的觉醒，经过由“印中求印”至“印从书出”，“印外求印”的创作审美观念演变过程。在篆刻的诸种构成法则（篆法、章法、刀法）中线条是篆刻三法的筋脉，统而贯之。从某中意义上说篆刻之难，难在用线；篆刻之美，美在线条。本文将从篆法，章法、刀法的角度探讨线条的审美，在创作实践及理论的演变中分析线条审美观念的变化。