宫体诗人创作题材论

近年来,对宫体诗的再认识多重视其艺术价值的探讨,而对其创作题材的关注有嫌不足。宫体诗人虽然创作题材选取范围狭窄,表现出软弱富贵之气,缺乏恢弘开阔的胸襟,但在题材上多以女性为主兼及咏物,是对前代诗人的继承与强化。     

刘宋文人对吴歌、西曲的接受与宫体诗产生

宫体诗风的形成，是吴歌西曲所代表的市井文化逐步被士族接受并反映在诗歌创作上的过程。刘宋时期，乐府民歌虽然受到广泛的欢迎并已进入寒士的笔下，但士族文人对吴歌西曲的接受起初仅处于赏玩娱乐的层面，后来才反映到诗歌创作中。刘宋时期文人对吴歌、西曲的接受、创作尽管出现了作家少、体裁窄的特点，但对以后宫体诗的产生和兴盛起到了重要的先导作用。     

论南朝社会思潮与宫体诗的产生

梁朝后期出现的宫体诗,与南朝以来的新变思潮、社会流行的重色风气和梁代的好文之风密不可分.受新变思潮的影响,宫体诗在题材上大胆描写女性,并以此寄托作者的审美理想和追求.社会上流行的重色风气则对宫体诗抒情模式的形成有潜在的影响,因此宫体诗表达了一定审美规范下的程式化感情.同时梁朝兴起的好文之风,与现实政治形势息息相关,有利于文学集团的形成.此外受萧梁君主审美趣味的影响,文坛上以俗为胜,使得宫体诗具有世俗化的一面.     

论宫体诗在贞观时期的新变

宫体诗历经梁、陈、隋诸代，至初唐四杰始由宫廷走到市井，此为共识。但具体而言，走入市井固由四杰，而离开宫廷则自贞观始。贞观时，唐太宗倡导雅正之风，使它体诗殊途发展，一是宫廷文学的香艳之中杂入歌功颂德之谈词；二是由宫廷移向上层贵族家庭。这些变化都是宫体诗发展中未经人道的实际历程，也为宫体诗走入民间铺设了阶梯。