笔墨难写是精神——张少文书法印象

<正>一张洁白的宣纸,一支饱蘸墨汁的毛笔,活跃在中国书坛上的津门中年书法家张少文笔走龙蛇,在黑白之间纵横驰骋,开出了一片新天地,走出了一条属于自己的书法艺术道路。偌大的一张宣纸,他用错落有致的魏碑字组成的神韵,有一种行云流水般的奔放和舒展。那一根根线条,一个个点划,令人回味无穷。30多年间,在恩师著名书法家孙伯翔的悉心教诲下,他懂得了老师的名言:"写天写地写平生的真谛"。说实话,写魏碑进去容易,出来很难!我知道好多书法家在研究魏碑,下了很大功夫但还是缺少魏碑的"骨气",更有好多人写魏碑根本就摸不着脉。但张少文成功了,因为他     

柯春明的业余乐事

正与柯春明相识是在几年前市书协举办的一次展览活动中,可谓以文会友。他书写的那幅带有深厚晋唐风韵的6尺行楷书作让我赏心悦目流连忘返!当得知梁子湖区之所以能有一批书法作者的作品在展览中脱颖而出,是因为柯春明立下了汗马功劳时,更让我肃然起敬!他不仅是书法艺术的传承实践者,而更可贵的,他还是一位优秀传统文化的传播者,群众文化活动的组织者。     

丹青写人生 翰墨注真情——记徐州市政协常委仇高驰

<正>2014年12月21日,备受中国书坛关注的第五届中国书法兰亭奖评审结果在浙江绍兴揭晓。徐州市政协常委、徐州工程学院书画艺术研究中心主任仇高驰教授再次获得第五届中国书法兰亭奖佳作奖二等奖。艺术如同生命书法演绎人生仇高驰自幼喜爱书画,九岁开始自学书法,遵循"楷入立"的古训,先从颜真卿《颜勤碑》入手,日临三百字,寒暑不辍。后又转学篆书。篆书是从清邓石如写起的,但凡能收集到的邓石如的法帖,无不用心揣摩     

独树一帜的陈振元书法

<正>陈振元,自幼临习书法至今将近60年。他对多种书体都有高深造诣,其中对欧体楷书最为精湛。中年以后,更是兼容百家,把欧体的险绝、魏碑的稳健和自体的清秀特长融为一体,练就出一种普受大众赞赏、独具艺术个性的功夫字,在书法界独树一帜。作为书法教科研工作者,陈先生具有深厚的文化底蕴、坚实的书法理论基础,在书法创作和书法教育方面硕果累累,两次获得教育部一等奖荣誉。他创作题材广泛,更以书写大字楷书为一绝,是一位充满艺术生命力的现     

王乐千国画

作品点评王乐千在大学时主攻中国画,曾经系统地学习了国画人物、山水和花鸟画,他尤其对中国工笔画的表现形式情有独钟。他从临摹入手,大量临习了中国传统绘画中的经典作品,使他为自己的绘画创作打下坚实的基础。特别是参加了由我和刘芬老师亲自执教的宁夏首届名师国画提高班的培训后,更是有了比较明显的进步。学习中他能够潜心练笔,认真完成老师安排的学习任务,从而更深地领悟到中国传统绘画的神韵与真谛,取得了很好的学习成绩。     

我的书法缘

正现代散文家、艺术家丰子恺先生有一个观点,大千世界万事万物的聚散关联,都是由于偶然的机缘。我近来常想,我的业余习字,不也是一种偶然的机缘么?虽然平日里好信手涂鸦,也曾有人说我写字还不算太差。但当1986年10月,一位偶然看见我写教案的朋友、于书法早有成就的朱彦民兄对我说,我的字可以参加比赛时,我还是吃了一惊,因为我压根没敢想我的字还能参加比赛。亏了他热心的催促,我绞尽脑汁、点灯熬油写坏了几十张纸,才勉强挑出     

视“学”为“玩”

学无止境、"玩"在当下、习在当下、悟在当下、乐在当下。如果问我书法为何物?说实在话,我的大脑是一片空白,知道一点点也是浮浅的。近年来,我在临帖的同时,开始注重一些理论的学习。比如,范曾、田蕴章、张旭光、任德山、王岳川等等,为我开启了一道道知识的窗口,对书法有了一些清晰的认识。我比较赞同王岳川先生的说法:"书法是有深刻涵义的优美文字"。关于书法是不是艺术,大家们也是争论不休。让他们去争     

赵朴初书作赏析

正赵朴初先生出身书香世家,自幼父亲指导下临习柳公权、李北海法书书法、韵文、佛学造诣极深。所书在行间,后学东坡正书体,字势肥扁,又上源晋唐二王、颜鲁公诸家,后受碑学响,书风圆润温和,多显禅意,笔调     

苏泽立书法作品欣赏

~~苏泽立书法作品欣赏@苏泽立$北京市书协     

笔行阡陌天地间——李达旭书法印象

正李达旭,现为广西民族大学艺术学院美术学教研室主任、书法文化研究所所长、副教授,中国书法家协会会员、广西书法家协会理事、广西青年书法家协会副主席、南宁市书法家协会副主席。作品多次参加全国和广西书法展览并获奖,曾获广西驻邕高校书法展览一等奖、广西首届中青年书法作品展二等奖、广西第三届中青年书法作品展三等奖、广西"魅力北部湾"书法大赛一等奖、广西第五届硬笔书