秋夜思语

正秋天,是一个意味深长的季节。它用一次彻底的陨落腾空季节,为下一轮春风中的从无到有留出足够的生命空白。半冷半暖,秋天。秋天,就这样悄无声息地来了,踩着轻盈的步伐,不经意间闯入你的梦里。当你清晨推开窗,皮肤感觉丝丝凉意,闭眼轻吸,淡淡桂香侵入心脾,你就知道,秋天,它来了。秋天,就像一个任性的少女,你永远无法摸清她的脾气,忽冷忽热,忽雨忽晴,你永远需要备一件外套或一把雨伞,呵护好这个任性季节     

读梦窗词札记

南宋吴英《梦窗词》幽邃丽密，索解之难，论咸以为比于唐诗中之李商隐。本就其10首诗的解读问题，与陈洵、杨铁夫、刘永济先生等近世词学名家商榷，提出了一系列新见。     

电影市场步履蹒跚

灯暗下来，我们瞬时屏息，仿佛进入梦乡。随着银幕亮起，剧情展开，我们好像进入了另一种生活，和剧中人一道喜怒歌哭……20年前，电影曾给了我们多少欢乐与遐想!多少人为看一场电影握着手电筒走在乡村的夜路上，多少人为买一张电影票寒风中排队等在影院的票窗前……可如今，电影海报比过去更加热烈地向人们微笑与招手，而观众却一路走去显得无比的冷漠。前年，全国政协常委吴文英带领部分全国政协委员对福建电影市场进行考察，结果在厦门看一个大陆与香港合拍的影片，一家影院2位观众，另一家影院4名看客。人们不禁叹息：     

诗与词的异代交响——李贺、吴文英艺术风格比较

中唐诗人李贺,晚宋词人吴文英,皆以其戛戛独造的艺术成就卓然自立。虽然他们的时代各异、文体有别,但却在艺术表现方面有着相似之处。其一,在语言的铸造上都追求炼字炼句,必新必奇。其二,在色彩的运用上都好以浓墨重彩之笔抒写人生和悲情。其三,在作品的意境美感方面都呈现出奇谲诞幻、哀艳冷隽的特色。对二者艺术风格的比较分析,有助于我们认识李贺诗歌的深远影响、吴文英创作的艺术渊源,以及诗与词的流变。     

王国维的词人批评与晚清词风之关系

王国维《人间词话》对姜夔、周邦彦、吴文英的批评,与其建构以五代北宋词为典范的境界说密切相关。但王国维的这一初衷在20世纪三四十年代的学术史中,被朱光潜、唐圭璋等为代表的学者所忽略,而吴征铸则是少数能从清代词学的发展轨迹来体察其用心的学者之一。王国维的词学从破晚清模拟、雕琢的词风中建立起来,故极具反叛性,这种反叛特性与后来以胡适为代表的新文化运动的理论不谋而合,王国维因此而在新文学中被视为重要的奠基人物。他的创作也大体呼应着理论,用普泛性的哲学之思与五代北宋词的自然神妙相结合,开创出填词之新途。其价值值得充分估量。     

论吴文英词的风格特征

自吴文英词问世以来,人们就对其风格特征争论不休。从其词作的艺术表现来看,吴文英词具有秾挚绵丽和超逸沉郁双重风格。秾挚绵丽风格是对温庭筠、周邦彦的继承与发展,而超逸沉郁的风格则是南宋大环境影响的结果。此外,吴文英词还兼具有流丽疏快的异彩。