回老街走走

我们怀念的不是拥挤、闷热、三代同室的往日时光,而是相濡以沫、互通有无的凡间人情烟火。     

论戴望舒诗歌古典性意象的渊源

戴望舒的诗作有一种古典美的精魂气质，其在诗境营构、意象选择等方面都与中国古典诗歌有着或显或隐的联系。“秋”、“青色”、“夜”的意象，以及女性、花草及“飞升”意象都与古典诗歌中的意象原型有着渊源关系，这些都充分表明了戴望舒在向“现代”寻求的过程中，对古典诗歌传统的某种倾心与复归。     

永久的憧憬景与追求——记著名左翼作家萧红

萧红是中国现代文坛上一位著名的青年女作家，同时更是一位有着强烈革命要求的左翼作家。她的创作，不但得到了鲁迅、茅盾、柳亚子、聂绀弩、丁玲、戴望舒等文坛巨匠的首肯和高度评价，使她成为独树一帜的作家而蜚声文坛，更重要的是她为我们民族文化留下了一笔丰厚的宝贵遗产，具有很高的社会认识价值和文学欣赏价值，并日益得到国内甚至国际的重视。     

与梅雨耳语

又遇梅雨,我总想与其耳语,多半近似梦呓,把自己身置杜牧"南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中"的情韵中,浮想联翩。我想,世界几乎是由许多不解的情缘套叠存在的。无论是天地宇宙,无论是动物植物,自然生命在特定的生存环境中,或多或少会凝有不解的情缘和难释的情怀,即便是面对再自然不过的时节气象都难于例外呢。     

河畔小镇(四章)

<正>街角的茶馆几把老铜壶,咕噜咕噜煮沸了一屋子人的情绪。进门墙脚处,倚着尖竹帽、黄斗笠,滑落了一滩滩田色塘影、椰风蕉雨……花瓷壶,斟热了稻薯蕉荔的话题。有时,讲古的惊堂木,敲响了红色娘子军踏着曙色操练的步音;一声断喝,穿过岁月尘烟传来海瑞骂朝的气概……     

在现代和传统之间:戴望舒诗歌的审美追求及其民族化特色

具有民族化特色的中国现代派诗歌 ,发展到 2 0世纪 3 0年代 ,已经基本定形和成熟了 ,在这一发展过程中 ,戴望舒的努力是功不可没。戴望舒的诗歌是在现代和传统之间进行合理的审美选择 ,把自己深受民族文化熏陶的审美追求与西方现代主义诗歌的艺术形式有机地结合起来 ,形成了一种独具民族特色的中国现代派诗歌的新形式 ,成为外来诗歌形式与中国民族传统有机结合的典范。     

忧郁的诗魂--戴望舒诗歌的美学特征

戴望舒诗歌中的忧郁具有浓厚的形而上色彩.其忧郁表现为以下三个方面不可捉摸性、普遍性和深沉性,它们共同组成了戴望舒诗歌艺术的美学特征.     

说不尽的乡村陋巷

巷,是一抹飘逸恬静的精致,一幅古雅素淡的图画,一曲邈远婉转的歌谣。单单一个"巷"字,就足以勾起人们心中的无限情愫。我所爱的巷,不是戴望舒曾走过的那条江南雨巷,即使它韵味悠长;不是郭敬明笔下拥挤的上海里弄,即使它喧嚣热闹;也不是刘禹锡感怀咏叹的那条乌衣巷,即使它静穆深邃。     

走出雨巷

明喜欢戴望舒的《雨巷》，那伤感的梧桐叶，点点滴滴的黄昏雨，那一幅雨打小巷的黄昏图，是多么美丽而浪漫，又是多么忧怨和哀伤。     

离弃的油纸伞

其实在闲余的默思中,我们回到过去,想想远去的水缸、品味离弃的油纸伞、回忆那淡忘了的煤油灯,我们的心底照样也会涌起一阵浓浓的幸福。