德国当代“文坛奇女子群”

1989年11月柏林墙的倒塌带来的不仅是德国统一，也为当代德国文学注入强大动力。从此，一批新生代作家逐渐脱颖而出，他们中间许多人的处女作在世纪之交问世，迅速成为畅销作品，引起德国国内及国外读者、媒体和评论家的广泛重视。尤其引人注意的是，这些作家中有许多是1970年以后出生的年轻女作家，她们被媒体称为“文坛奇女子群”。本篇论文介绍其中三位代表作家，并从题材、语言、人物和叙事风格等方面具体分析她们的成名作品。     

罗杰·弗莱形式主义美学理论浅析

形式主义美学,也被称作＂现代形式主义美学（Formalistic Aesthetics）＂,是一个新的艺术心理学流派,20世纪20年代前后产生于英国,30年代前后是全盛时期,主要代表人物是罗杰.弗莱及克莱夫.贝尔。现代形式主义美学与以克罗齐、科林伍德为代表的＂表现主义美学＂,以卡西尔、苏珊.朗格为代表的＂符号学美学＂被统称为＂西方三大美学＂。     

艺术中的直觉抽象——朗格、卡西尔的抽象论

一般认为,抽象和直觉是对立的。卡西尔认为,艺术抽象和科学抽象是互逆的:前者是一个不断具体化的夸张的过程,后者是一个不断凝缩的过程。在卡西尔学说的基础上,朗格把抽象和直觉统一起来,从艺术发生学的角度进一步研究后认为,直觉中蕴涵着逻辑经验,直觉是一切抽象的开始。艺术中的抽象是直觉抽象。尽管艺术离不开这种抽象,但抽象在艺术中仍居次要地位。     

从二元实体到四元系统——苏珊·朗格符号思想解读

西方对符号的研究可追溯到古希腊时代。继希波克拉底斯将病人的症状视作符号并创建符号学(Semeiotics)一词后,亚里斯多德及斯多葛学派又从非医学的角度研究符号的构成元素,为后世符号学研究奠定了理论基础。现代意义上的符号学创立于19世纪、20世纪之交,最初的研究领域主要是语言学及逻辑学。随着卡西尔从哲学视域审视符号,将符号活动定义为人的本     

从情感象征论视角阐释《我没有自己的名字》的悲剧意义

《我没有自己的名字》以一个"傻子"的视角,讲述他被别人欺辱的人生,用"傻子"和狗的无助反衬人性残酷的一面。作品中"名字"的反复得失以及人物具有复杂的象征意义,这种象征赋予作品深刻的悲剧色彩。     

女人与奥运(五)

现代奥运会既然有了女性的参与,就必然与一些女性备加关注的要素产生联系,例如——服装。网球场上的裸腿之战法国的网球女单冠军杯又叫苏珊·朗格朗杯(Suzanne Lenglen Cup),其名称来源于1920年安特卫普奥运会网球女单冠军苏珊·朗格朗。这名堪称20世纪最伟大网球女星的运动员,不仅曾经创下法网女单三连冠的记录,更以击球时的优美姿态被誉为网球女神,然而苏珊在服装上的一大创举,也成为她将流芳百世的原因之一。