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<正>秋季的国际电影节,似乎是个中国“结”。那些不是生存于风口浪尖的电影在城外百花齐放,多了几分安静与洒脱,也叫人流连忘返。先前隐于地下的中国导演贾樟柯在继《世界》上岸后,又将《三峡好人》带出水面,此片获得了第63届威尼斯电影节最高影片奖项金狮奖。之后它又在多伦多国际电影节上展映,并卖出25个国家的版权。而它在中国本土的首次发声则回报给了香港,理由是该片大半制作班底来自那里。 相似文献
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在中国电影迷路于虚无缥缈的好莱坞题材之时,贾樟柯对社会底层的人文关注尤显可贵,几乎他的所有电影都可作为中国历史的一个真实切片,每一个故事的开始和终结都是一段关乎个人个体个性的直抒胸臆和诚挚表白。这使他的电影与第五代不同,甚至与混迹北京摇滚圈文青和上海莫干山路的小资都截然两样。 相似文献
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作为上海世博会的驻会电影,贾樟柯的《海上传奇》的公映即引起巨大关注。这部上海人的口述史,用朴素和直接的记录方式,通过陈丹青、杨小佛(杨杏佛之子)、杜美如(杜月笙之女)、张心漪(曾国藩之曾外孙女)、韦然(上官云珠之子)、费明仪(费穆之女)、韦伟、侯孝贤、韩寒等18位与新旧上海有着千丝万缕联系的受访者,还原了近代中国最早开埠城市的历史原貌以及其中万千个体人生的点点滴滴。 相似文献
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